古人云“功夫在詩外”，其實這句話對于古琴也同樣適用。好多琴人在學(xué)琴過程中都有過這種體會：每學(xué)到一定程度時，會感覺遇到了瓶頸，無法突破、無法提高。導(dǎo)致這種現(xiàn)象的真正原因，其實就是高度有限的世界觀已經(jīng)對琴藝的提高產(chǎn)生了羈絆、阻擋的作用。這種瓶頸，古人每每吟詩填詞、寫字作畫時也經(jīng)常會遇到，但古人遇到這種情況，往往會將詩詞書畫暫時擱置，閉關(guān)讀書、或外出游歷數(shù)月。數(shù)月之后，不一定在哪一刻，會突然有一種“頓悟”的感覺，整個審美觀為之一新！此時再吟詩填詞、寫字作畫，便頓覺靈感不斷、神思如泉、技藝大進(jìn)！看似與吟詩填詞、寫字作畫關(guān)聯(lián)不大的讀書、游歷，何以會產(chǎn)生如此效果呢？因為古人歷來講究的“讀萬卷書、行萬里路”本來就是修身的主要手段。而通過讀書、訪友等途徑，可以增廣見聞、增加閱歷，并能使本來比較零散、混亂的知識或經(jīng)驗得到發(fā)酵，產(chǎn)生飛躍，使自身的世界觀，連同審美觀都達(dá)到一個較高的境界。同樣的，彈琴若遇到瓶頸，也完全可以通過讀書、訪友（或者其他可以寄情遣懷的方式）來達(dá)到提高世界觀、審美觀，并最終突破瓶頸，使“琴品”得到提升的目的——這就是所謂“琴外功夫”的修煉。

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古琴的身體姿勢、左右手手指的姿勢、使用的力度一定要從剛開始就以準(zhǔn)確的姿勢去練。最|好請專門的老師糾正。就拿古琴一般是看左手，很少看右手這個習(xí)慣。很多人就沒有養(yǎng)成這個好習(xí)慣，犯了古琴一大忌----“左顧右盼”。還有比如就是右手很多人的手指用的力度方向不對，再往下學(xué)難度高的曲子就會力不從心了。彈琴的儀態(tài)是很重要的。所以，情愿學(xué)得慢，也要學(xué)得精。建議隔些時候，請人將自己在彈琴的視頻錄下來，因為人通?？床坏阶约旱娜秉c，錄下來后就發(fā)現(xiàn)自己有哪些地方需要改進(jìn)的?；蛘哂袟l件的話可以裝面大鏡子，對著鏡子|彈，就能經(jīng)常糾正自己的姿勢和儀態(tài)了。

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     古琴收藏存放時要注意以下幾點問題。其一，要避免磕碰；其二，冬天不要離暖氣太近；其三，夏天不要被空調(diào)直吹（因為琴體存放在太潮濕或太干燥的環(huán)境中，都容易引起木質(zhì)琴體的變形）。還有一點也應(yīng)注意，平常不彈時將古琴平放在琴桌上即可，不用懸掛。如果長時間不彈（一周以上），才需將古琴掛起。懸掛古琴時一定要仔細(xì)，要將古琴掛牢，避免古琴從高處脫落造成損壞。

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