進入二十一世紀，漫畫品種多彩紛呈，尤其在國內，漫畫品種被劃分的十分細致，例如，感想式漫畫、抒情、哲理、水墨漫畫等等不一而足，漫畫種類十分繁多，它們之間的界限模糊，以至人們無法辨別。然而，當我們對這些所謂漫畫種類進行認真細致的分析后，不難發(fā)現(xiàn)這些種類繁復的漫畫除了名稱和形式上略有區(qū)別外，他們的創(chuàng)作規(guī)律和精神內核基本上是一致的，所以這種劃分是不科學的，欠思考的。漫畫中的人物造型大都夸張變形，可繁可簡，背景視內容需要，可有可無。其實漫畫藝術在繼承諷刺畫和幽默畫傳統(tǒng)的同時，又衍生了冷幽默漫畫和實用漫畫。

      冷幽默漫畫中包括黑色幽默、荒誕幽默及前衛(wèi)漫畫;實用漫畫中包括插圖漫畫、廣告漫畫及趨利漫畫等等。

      漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實用漫畫三大類型漫畫并存的時代。漫畫是人們喜聞樂見的一種通俗的藝術形式，也是表達歷史信息的一種方式。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤法則的驅動和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準漫畫(實用漫畫)卻得到無限的膨脹和發(fā)展。

21世紀

21世紀的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡，由于21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜復雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風格，這也說明中國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、夏達的《子不語》、《長歌行》貓小樂的《貓三狗四》、牛媛的《水晶蝦達人漫記》、炎龍紫緒的《推理少年艾斯》豬樂桃的《我家住在西雙版納》、《豬仔仔的時光機》、等。根據(jù)企業(yè)單位和市場不同需求把主題課程設置為：游戲角色原畫、游戲場景原畫、商業(yè)插畫、動漫原畫、手繪相片、手繪插畫，還有針對零基礎入學的學員設置的傳統(tǒng)美術課程?？傆幸惶欤袊嫊团d。