吉他構(gòu)造

吉他（意大利語(yǔ)：Chitarra），又譯六弦琴。它的總音域?yàn)閍(1)-b(3)，樂(lè)隊(duì)中的常用音域?yàn)閍(1)-d(3)。其面板與背板都是平的，琴腰部一般無(wú)角而往里凹，古典吉他一般無(wú)凹陷。琴頸很寬，長(zhǎng)，指板上有弦枕并裝有很多窄而稍向上凸起的金屬制的橫格，稱之為“品”，它把琴弦劃分為許多半音。作為樂(lè)器家族中弦樂(lè)器的一員，吉他是一種通過(guò)撥動(dòng)上面一根根的琴弦發(fā)出聲音的有弦的演奏樂(lè)器。彈奏時(shí)用一只手撥動(dòng)琴弦，另一只手的手指抵在指板上，后者是覆蓋在琴頸上的金屬小條。彈奏出來(lái)的聲音會(huì)通過(guò)吉他的共鳴箱得到增強(qiáng)。

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貝斯突出特色

貝斯類似電吉它，從外形上看也同電吉它差不多，但只有四根弦，以電吉它電貝司的后四根弦低八度定音。樂(lè)器阮中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜、柔和、富有詩(shī)意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果。屬電聲樂(lè)器，音量變化可以調(diào)節(jié)。中低音區(qū)發(fā)音厚實(shí)響亮， 高音區(qū)則較明亮。同吉它一樣可以運(yùn)用，多種技巧，演奏出 特色旋律來(lái)，因此電貝司在合，奏中是不僅僅作為低音伴奏樂(lè)器而出現(xiàn)的，它往往奏出令人難忘的樂(lè)句，音色優(yōu)美， 旋律流暢。電貝司幾乎只用于現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)中，作為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的低音聲部。常使用分解和弦伴奏，在樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)句中，電貝司常奏出過(guò)渡性旋律，能大大豐富樂(lè)隊(duì)的音色。

在演奏法上，電貝斯一直圍繞著20世紀(jì)所產(chǎn)生的繁多的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格上。琴頭和琴頸是用兩塊硬質(zhì)木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風(fēng)格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有24個(gè)音品，品按十二平均律裝置。普通的，便是手彈演奏（FingeredBass），差不多所有玩電聲樂(lè)隊(duì)的年輕人，都會(huì)彈幾下的。這種演奏方法幾乎適合所有的Pop音樂(lè)，而且還是Jazz、Latin音樂(lè)重要的基礎(chǔ)奏法。還有一種演奏方式是借用于撥片來(lái)演奏的（PickedBass），這種用法是來(lái)源于電吉他。其聲音要比手彈的亮一些，多用于Rock、Punk音樂(lè)。需要注意的是，這種用撥片的方式不適合演奏無(wú)品電貝斯。還有一種就是能代表電貝斯特色的演奏方式，就是所謂的擊弦貝斯(SlapBass)，這也是一種用手指來(lái)演奏的方法，但不是用指尖來(lái)作普通的彈奏，而是用大指和其他手指的對(duì)琴弦的擊打弦和勾弦。

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嗩吶歷史沿革

公元3世紀(jì)，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入中國(guó)。

西晉時(shí)期，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂(lè)壁畫(huà)已有吹奏嗩吶形象。

在金、元時(shí)期，傳到中國(guó)中原地區(qū)。曾譯作“鎖吶”“銷吶”“蘇爾奈”“鎖奈”“唆哪”等名。

在明代，古籍中始有嗩吶的記載。明代武將戚繼光曾把嗩吶用于軍樂(lè)之中。在他《紀(jì)效新書(shū)·武備志》中說(shuō)：“凡掌號(hào)笛，即是吹嗩吶?！?

明代后期，嗩吶已在戲曲音樂(lè)中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過(guò)場(chǎng)曲牌。而在以戲曲音樂(lè)為基礎(chǔ)的民間器樂(lè)中，嗩吶也成為離不開(kāi)的樂(lè)器。

到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進(jìn)宮廷的《回部樂(lè)》中。

到了近現(xiàn)代，嗩吶成為中國(guó)各族人民使用頗廣的樂(lè)器之一。

阮種類

阮的品種有高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮，包括高音、中音、次中音和低音四個(gè)聲部，形成一族系列樂(lè)器。

小阮，有效弦長(zhǎng)（山口至縛弦）41、音箱直徑29.5厘米；中阮，有效弦長(zhǎng)51、音箱直徑35.5厘米；大阮，有效弦長(zhǎng)69、音箱直徑50厘米；低阮，有效弦長(zhǎng)104、音箱直徑78厘米。大、中、小阮以五度關(guān)系定弦。1977年以后，改革制成的阮品種有：雙層共鳴箱中阮，電擴(kuò)音中阮，面、背板有拱度的大阮，無(wú)品阮，六弦阮。小阮為g、d1、a1、e2；中阮為G、d、a、e1；大阮為C、G、d、a1，低阮四度定弦為E1、A1、D、G、。常用音域?yàn)椋盒∪頶—e3，中阮G—e2，大阮C—a1，低阮E1—a。