什么是紅木家具包漿？

　　每個(gè)行業(yè)都有自己各自的行話，而對(duì)于家具行業(yè)來(lái)說(shuō)，它也有自己領(lǐng)域中特性的語(yǔ)言。當(dāng)家具行外人聽(tīng)到這些新鮮的詞語(yǔ)，必然會(huì)向家具行家細(xì)細(xì)請(qǐng)教這里面的含義。那么今天，我們就一起學(xué)習(xí)家具文化中的一個(gè)詞語(yǔ)——包漿，來(lái)探討紅木家具中的包漿這個(gè)問(wèn)題。

　　包漿是什么？

　　

        包漿，在古玩圈子里是個(gè)使用頻率較多的詞語(yǔ)，俗稱(chēng)“傳世古”，指金屬表面由于氧化、銹蝕以及汗液的作用，隨時(shí)間的推移自然形成的一層化合物，有黑古銅等多種色澤，使器物有一種自然的陳舊感。泡水家具采自然風(fēng)干的方式，不然就是打開(kāi)除濕機(jī)也可以，把家具的水分完全蒸發(fā)掉，至少先回復(fù)到干的狀態(tài)，才不會(huì)放久了，內(nèi)部又有可能發(fā)霉。可以這么說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察就很難分辨得出來(lái)。

　　而包漿在家具行業(yè)中，也稱(chēng)作“皮殼”經(jīng)長(zhǎng)年累月氣候冷熱干濕不等的條件下，通過(guò)空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見(jiàn)的表皮，加之幾代人長(zhǎng)久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感，且柔和渾成無(wú)一絲做作的感覺(jué)。

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　　如果你細(xì)看仿作家具，它的光澤卻沒(méi)有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些名貴木材，本身有些油性，年深月久，油質(zhì)外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗?jié)n，互相融會(huì)成了“包漿”，自然形成的包漿，摸上去沒(méi)有絲毫寒氣，反而有溫潤(rùn)如玉的滑溜感。

　　事實(shí)上，像這些本身沒(méi)有“油性”的玉器、印石、銅件、硯臺(tái)、瓷器等傳世古玩經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的把玩，能產(chǎn)生包漿，那木器家具產(chǎn)生包漿的可能性更大。

　　那么，我們以紅木家具的包漿為例吧。

　　紅木家具怎么形成包漿？

　　包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這里面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素。一些老家具上通常都會(huì)有包漿，而紅木家具的包漿也就是這樣子形成的。

　　也有可能有假“包漿”

　　古家具因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)，家具表面與空氣充分接觸而發(fā)生氧化，顏色變深，而且表面發(fā)亮，這就是包漿;造假者通過(guò)頻繁擦拭做出來(lái)的假包漿，雖然亮度有了，但氧化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，很容易辨認(rèn)。

　　對(duì)于表面做舊的顏色，只要利用一些工具，于不顯眼處輕輕刮去表層，就能看出表層下新木的顏色來(lái)。任何做舊的痕跡都是造作的，缺乏自然性的過(guò)渡，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真鑒別，就能夠辨清真?zhèn)?，避免上?dāng)。

　　用以上的一種方法同樣適用于識(shí)別紅木家具“包漿”的真假情況。

　　打蠟有利于紅木家具形成包漿

　　上蠟?zāi)軌蚣涌炷静牡难趸?，容易生成包漿，為紅木家具形成一層天然的保護(hù)膜，而在包漿形成的同時(shí)，家具的色澤會(huì)慢慢變深，越發(fā)具有親近感，令家具更加古香古色，而上漆是在家具表面加了一層隔膜，無(wú)法自然形成包漿。

　　紅木家具一定要舍得使用，經(jīng)過(guò)人體的觸摸可以加速生成包漿，讓家具表面越發(fā)光滑瑩潤(rùn)。許多人聞漆色變，覺(jué)得上漆就一定不環(huán)保,其實(shí)上漆作為一種傳統(tǒng)手工藝上漆以天然生漆為主要原料，其有極強(qiáng)的附著力、抗酸堿、耐腐蝕性能，對(duì)家具具有很好的保護(hù)作用，并能產(chǎn)生良好的裝飾效果，這從大量的出土物上可以得到佐證。在使用紅木家具一個(gè)月后，應(yīng)從里到外給家具打上天然木蠟，然后每一季度用帶蠟的擦巾擦拭補(bǔ)蠟，平時(shí)可用干燥的抹布擦拭灰塵，盡量不接觸水及水汽。同時(shí)也要注意避免將過(guò)燙、過(guò)熱的物品放在家具表面。

紅木家具的明榫與暗榫?。?！

榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少、高與低、長(zhǎng)與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個(gè)方向的扭動(dòng)。

榫卯結(jié)構(gòu)，它也是中國(guó)古典家具的核心一紅木家具的。一般，我們?nèi)绻J(rèn)為紅木家具好的話，主要是因?yàn)樗牟馁|(zhì)和工藝。

榫卯是紅木家具的精髓，是紅木家具立足于世界頂端的根本。而榫卯的結(jié)構(gòu)有千百種，但按形式分，可分為明榫與暗榫。今天，我們就一起來(lái)認(rèn)識(shí)明榫與暗榫的區(qū)別。

明榫與暗榫的區(qū)別

明榫、暗榫是兩種重要的榫卯形式，在古典家具中應(yīng)用廣泛。兩者在形式、耗材上雖然差別不大，但在家具審美、做工要求、結(jié)構(gòu)牢固性等方面卻相差甚遠(yuǎn)。

明榫

—  明榫

平板角按合用燕尾榫而外露的稱(chēng)明榫。是指制作好家具之后在表面能看到榫頭，而暗榫是在家具表面上看不出來(lái)的。因?yàn)閮刹考Y(jié)合后不露榫頭，所以也叫悶榫。

明榫也稱(chēng)出榫、過(guò)榫、透榫，即榫頭從卯眼中穿出，但榫頭頂端與被連接部件的外表相平。在明代家具中多見(jiàn)。

明榫多用在桌案板面的四框和柜子的門(mén)框處。明式靠椅和扶手椅的椅背搭腦和扶手的轉(zhuǎn)角處常用暗榫。

暗榫

— 暗榫

平板角接合用燕尾榫而不外露的稱(chēng)“暗榫”，但由于榫頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段45°的夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。

暗榫也稱(chēng)半榫，榫頭較短，卯眼不打穿，從外表看不出打孔的痕跡。在明末清初出現(xiàn)。清中期宮廷家具的制作多使用暗榫，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格，都見(jiàn)到明榫，這顯然是當(dāng)時(shí)主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。

暗榫的制作難度要遠(yuǎn)大于明榫，其要求榫卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因?yàn)榘甸炯用餍ㄊ且坏玫摹０甸炯影灯祁^楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下來(lái)的，除非將其破壞。隨著暗榫結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用了暗榫結(jié)構(gòu)。

什么是粉補(bǔ)？紅木家具為何粉補(bǔ)？做假還是正常？--詳解"粉補(bǔ)"

　　所謂粉補(bǔ)，就是用木粉在木頭表面打的補(bǔ)丁，簡(jiǎn)而言之就是鋸末子加膠做成的膩?zhàn)?，用于家具木材的孔洞或劃痕的修補(bǔ)，起到美化的作用，效果十分的好。所以它是廠家制作和商家售后的必備技藝，但也會(huì)成為一些無(wú)良紅木廠家做假行騙以次充好的手法。

　　粉補(bǔ)離不開(kāi)兩樣?xùn)|西，一個(gè)是木粉，也就是鋸末；一個(gè)就是黏合劑。木粉當(dāng)然是看家具材料了，小葉檀的家具就用小葉檀的粉，酸枝的就用酸枝粉；黏合劑就很多了，過(guò)去沒(méi)有化學(xué)黏合劑的時(shí)候用的是大漆，現(xiàn)在一般都用101或者502。

　　有些家具廠用的材料太次，需要大面積染色的，就不用502或者101了，用的是原子灰，俗稱(chēng)鐵膩?zhàn)?，原因是這原子灰干燥后打磨光滑可以隨便染色，染好以后幾乎看不出來(lái)；502不吃色，所以一般大面積做就不會(huì)應(yīng)用了。

為何粉補(bǔ)？

　　因?yàn)橛锌锥?、掉茬等等原因，為起到美化作用，故需粉補(bǔ)。產(chǎn)生粉補(bǔ)的原因很多。一般有以下幾個(gè)方面：

木材干燥階段

　　木材需要按照一定的規(guī)格破成板材，裝烘干窯烘烤25天以上方能使用，否則極易開(kāi)裂彎曲變形。紅木家具如何保養(yǎng)維護(hù)留住古典韻味古典家具皆屬榫卯結(jié)構(gòu)的實(shí)木家具，外面涂漆用以裝飾和保護(hù)家具，因而木材和油漆的性能決定了古典家具的保養(yǎng)和維護(hù)要求。這里就很好理解了，木材進(jìn)窯烤，肯定要裂的，裂得大的肯定就不用了。把開(kāi)好的料按照制作的家具做成毛坯件的時(shí)候，因?yàn)槟静膬?nèi)部應(yīng)力的釋放不均勻，有可能在制作過(guò)程中開(kāi)裂，這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生裂是可以避免補(bǔ)的，棄之不用即可。

制作階段

　　制作的步驟一般是，木工——雕工——木工——雕工——刮磨——雕工——刮磨——燙蠟

　　木工制作的是毛坯，然后給雕工做雕刻（如果這件家具有雕刻的話）。木工制作的時(shí)候使用的器材主要是電鋸、手鋸、鑿子、電鉆、銑床。燙蠟后的家具經(jīng)過(guò)人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤(rùn)，更能體現(xiàn)紅木本色，感覺(jué)就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。我們知道，紅木之所以人見(jiàn)人愛(ài)，究其原因主要還是這些木材色澤好，手感好，硬度高，密度大。但是，越是硬度高的東西，越是脆。所以，在這些復(fù)雜的制作過(guò)程中，每個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)都有可能產(chǎn)生裂、崩茬、掉茬等等，尤其是銑床和電鋸，非常容易在高速的運(yùn)動(dòng)下產(chǎn)生崩茬的現(xiàn)象。

　　看掉茬的大小，如果很小，后期打磨是可以磨掉的，如果稍微深點(diǎn)，也許后期打磨不能全部磨掉，就只能補(bǔ)一下了。但是有時(shí)失誤在所難免，那么，如果紅木家具受損我們應(yīng)該如何補(bǔ)救呢。這個(gè)時(shí)候如果因?yàn)橐稽c(diǎn)小小的崩茬就把木材棄之不用，我想這是不可能的，作為任何一個(gè)生產(chǎn)企業(yè)都不能這么干，除非消費(fèi)者愿意為這些扔掉的木頭和耗費(fèi)的工資買(mǎi)單。

雕刻部分

　　雕刻硬木，稍有不慎就會(huì)有小的崩岔。有些木材的纖維并不都是順著一個(gè)方向的，有的地方就是有纖維交錯(cuò)的生長(zhǎng)，這些地方雕刻的時(shí)候很容易掉渣，所以只能補(bǔ)，沒(méi)其他辦法。您總不能因?yàn)橐粋€(gè)小小的掉渣把整件作品扔掉吧。

刮磨

　　紅木家具的打磨其實(shí)是兩個(gè)部分。一個(gè)是刮，一個(gè)磨，我們行話叫刮磨。具體步驟看個(gè)人習(xí)慣了。有的人習(xí)慣先刮再磨，有的習(xí)慣邊刮邊磨。

　　硬木家具上凈刨子是很細(xì)致的一個(gè)活計(jì)。刮的時(shí)候要順著木纖維的生長(zhǎng)方向刮，力度要一致，速度要均勻。但是因?yàn)槟静牡睦w維生長(zhǎng)方向比不都是一致的。所以，刮的時(shí)候難免在兩個(gè)方向相交的地方產(chǎn)生崩岔的現(xiàn)象。

　　如果崩得小，通過(guò)打磨是可以消除的，如果大，打磨后還是會(huì)有小坑，所以只能補(bǔ)。

儲(chǔ)存階段

　　所謂的儲(chǔ)存階段就是家具剛剛制作好放在庫(kù)房或者商鋪中等待出售的階段。家具的制作步驟很復(fù)雜。新家具制作好以后其內(nèi)部多多少少會(huì)有一些應(yīng)力存在。當(dāng)家具行外人聽(tīng)到這些新鮮的詞語(yǔ)，必然會(huì)向家具行家細(xì)細(xì)請(qǐng)教這里面的含義。比如木材的內(nèi)應(yīng)力，以及家具榫卯的應(yīng)力。當(dāng)溫度變化或者濕度變化的時(shí)候，這些應(yīng)力會(huì)很快釋放出來(lái)，這就造成在榫卯的接口處會(huì)有小裂，或者在順向纖維的地方產(chǎn)生細(xì)裂。這個(gè)時(shí)候家具已經(jīng)制作完畢了，有些小裂只能補(bǔ)，所以這也是產(chǎn)生補(bǔ)的一個(gè)原因。但相對(duì)與以上原因，這樣造成的補(bǔ)還是很少的。

總結(jié)

　　大面積的粉補(bǔ)肯定不是正常工藝！但小的粉補(bǔ)很難完全避免，只能在制作的時(shí)候，從選材到制作中精益求精，盡量爭(zhēng)取讓它少之又少。

　　完全無(wú)拼補(bǔ)的家具是存在的，但不易做到。在不影響美觀和質(zhì)量的前提下，有些小小的粉補(bǔ)，也是正常的。

各種珍貴硬木的日常保養(yǎng)之法

　　1、紫檀木的保養(yǎng)：紫檀木材是木中之首，木材內(nèi)含水，空氣濕度過(guò)低會(huì)收縮，過(guò)高會(huì)膨脹，所以不要放在過(guò)于干燥和潮濕的地方，表面應(yīng)避免與硬物摩擦，以免損傷漆面和木頭的表面紋理。紫檀的神采在于經(jīng)常拭擦，光澤會(huì)更好，但不要用濕抹布或粗糙得抹布擦。

　　2、黃花梨的保養(yǎng)：木質(zhì)堅(jiān)硬，粗而不刺，能感覺(jué)到油性，香味厚重。日常使用不要在黃花梨木家具上堆壓重物，避免家具扭曲變形。最后強(qiáng)調(diào)，消費(fèi)者要注意季節(jié)的變化，對(duì)紅木家具進(jìn)行正確有效的保養(yǎng)，才能使家具保持本色，也便于長(zhǎng)久傳承下去。不要隨便用濕布擦拭黃花梨制品，更不能使用堿水、酒精類(lèi)腐蝕性的化學(xué)品擦拭。在日常挪動(dòng)黃花梨家具時(shí)一定要輕抬輕放，切勿生拉硬拖。

　　3、酸枝木的保養(yǎng)：使用的兩三年內(nèi)，換季時(shí)用固體地板蠟進(jìn)行一次打蠟保養(yǎng)。幾年后出現(xiàn)“包漿”現(xiàn)象，就不用打蠟了。”李其芳表示，目前，許多紅木家具多采用打蠟工藝，不過(guò)能否正確地燙蠟往往體現(xiàn)出紅木家具制作企業(yè)的工藝水平的高低。擦拭時(shí)用粗布，家具表面會(huì)更加亮澤、光潔。酸枝木家具中雕刻和鏤空工藝的地方比較多，有的地方用布很難處理。只要用鞋刷擦即可，刷子的棕毛越硬越好。

4、雞翅木的保養(yǎng)：它的木紋是美的一種木材，材質(zhì)細(xì)膩、堅(jiān)硬。有蒼古的氣質(zhì)。平時(shí)家具臟了可以用微微濕潤(rùn)的棉布輕輕拭擦幾遍，每三個(gè)月可以用鹽水清洗凈化，方法是把鹽和礦泉水調(diào)和后倒入杯子或者碗里。每?jī)艋淮慰杀ｐB(yǎng)三個(gè)月。

　　5、鐵梨木的保養(yǎng)：鐵梨木抗腐耐磨，價(jià)格雖不算貴，但古拙淳樸的氣質(zhì)廣受大家的喜愛(ài)。制成的家具不宜放在陽(yáng)光下暴曬，也不宜靠近暖爐等高溫的地方