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發(fā)布時(shí)間:2021-08-03 10:12  








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MBL音響功放/CD機(jī)/音箱喇叭單元維修

而且它的「輕」里頭具有質(zhì)地與密度,是輕得有力量,輕得有質(zhì)量。在這個(gè)錄音里我還發(fā)現(xiàn)101E的另一個(gè)特點(diǎn),而且是非常厲害的特點(diǎn),那就是形塑出來的音場十分清晰,音像實(shí)體感很真實(shí)。

我想這是因?yàn)?01E重播出的殘響實(shí)在豐富,鋼琴馀韻綿長,音像規(guī)模感既龐大又很有密度,而且沒有音箱的聲音更為直接,音場與形體感覺就當(dāng)然就更真實(shí)了。

德國MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型號(hào)音響維修。聆聽不被空間限制2011年高雄音響展紀(jì)念CD接著聆聽2011年高雄音響展紀(jì)念CD,

軌蕭士塔高維契的第二號(hào)鋼琴三重奏第二樂章,這個(gè)錄音聽起來中、低頻就顯得太過濃厚了點(diǎn),甚至產(chǎn)生了一些駐波與共振,相對(duì)上高頻就顯得細(xì)小。這時(shí)我注意到101E擺得很開,很靠近左、右側(cè)墻。于是我把兩支喇叭拉近一點(diǎn)。

MBL音響「中/國」維修技術(shù)部

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這種方波訊號(hào)的振幅(高度)是一樣的,不同的是方波的寬度不一(正弦波形越向上,對(duì)應(yīng)的方波寬度越寬,波形越向下對(duì)應(yīng)的寬度則越窄),再以MOSFET的高速開關(guān)動(dòng)作來產(chǎn)生驅(qū)動(dòng)力,所以跟0與1的量化一點(diǎn)關(guān)系都沒有,不能稱為數(shù)位擴(kuò)大機(jī)。



德國MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型號(hào)音響維修。由于二個(gè)MOSFET不是全開就是全關(guān),而非利用功率晶體的放大作用來提高增益,所以又稱為Switching。也因?yàn)椤溉_」的狀態(tài)顯示高電壓,「全關(guān)」的狀態(tài)顯示沒有電壓,這等于就是脈衝訊號(hào),所以也稱為Pulse。



至于WidthModulation寬度調(diào)變指的是那些方波「列車」就是一連串寬度不一的火車廂。那就是前述對(duì)應(yīng)正弦形所調(diào)變出來的。到此為止,音樂訊號(hào)只是非常高頻率的一連串方波而已。

必須利用電感、電容所構(gòu)成的濾波網(wǎng)路把較高頻率的部分濾除,留下較低頻率的部分(所以稱為低通濾波),那就是原本音樂訊號(hào)的正弦波形。問題來了,濾波斜率到底要怎么設(shè)計(jì)才能恰到好處呢?我們不要那些高頻雜訊,要的是忠實(shí)還原的音樂訊號(hào),所以分頻網(wǎng)路的設(shè)計(jì)是D類擴(kuò)大機(jī)很重要的一環(huán)。



德國MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型號(hào)音響維修。N51的背板看起來很排列整齊,擁有一組XLR輸入與一個(gè)Option端子,還有六組RCA輸入端,此外就是二組RCA輸出端與自家Smartlink。以上這些問題MBL要如何解決?N51的LASA放大線路是採用的HypexD類放大線路,



再加上自家線路改良而成。目前已經(jīng)進(jìn)入LASA2.0第二代。第二代的頻率響應(yīng)曲線不會(huì)隨著喇叭負(fù)載阻抗的變動(dòng)而改變。

為什么搭配了101EMK2之后整個(gè)聲音都改觀了呢?我必須承認(rèn)喇叭的影響太大了,我猜MBL的數(shù)位訊源、擴(kuò)大機(jī)根本就是為了搭配他家喇叭而做調(diào)聲的,所以當(dāng)MBL的喇叭一搭上,原本有缺口的地方都補(bǔ)足了,此時(shí)MBL之聲就出現(xiàn)了。

德國MBL功放5011/6010d/7006/8006b/及MBL CD/1521A/1531A/1621A/1622/1431/等型號(hào)音響維修。說得更直接些,這MBL之聲根本就是主其事者腦海裡美聲的反映。造型精美的圓形遙控器。為了驗(yàn)證我的猜測(cè),我拿PassLabsINT-250綜合擴(kuò)大機(jī)與AudioValveBaldur70真空管后級(jí)(前級(jí)就用N51的前級(jí)輸出)來推101EMK2,

果然,MBL之聲又不見了,其中差別是低頻表現(xiàn)。那種緊緊抓住低頻往下沉的能力降低了。而中頻段的飽滿張力也減少了。至于高頻段,小提琴拉到高把位實(shí),聲音線條變得比較瘦。


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