長沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室承接不銹鋼雕塑、玻璃鋼雕塑、砂巖雕塑，鑄銅，鍛銅雕塑，石雕設(shè)計(jì)制作安裝一條龍服務(wù)。

      “有真為假，做假成真”。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi)，再現(xiàn)自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達(dá)到“雖由人作，宛自天開”，在咫尺之地，創(chuàng)造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術(shù)。大自然的山水是假山創(chuàng)作的藝術(shù)源泉和依據(jù)。真山雖好，卻難得經(jīng)常游覽。假山布置在住宅附近，作為藝術(shù)作品，比真山更為概括、更為精煉，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。人為的假山又必須力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。

       《清漓行》作品鑒賞：

         作品布局簡潔合理，畫面清新幽雅，欣賞之余，仿佛置身于美麗的桂林山水之中，令人陶醉。

       1.主峰布局此主峰的加工多利用石料原來的自然形態(tài)，在細(xì)部紋理的雕琢中順其自然紋理，稍作修琢加工。

       2.配峰處理由于主峰體態(tài)寬厚稍實(shí)，故而配峰處理成纖秀細(xì)巧，兩峰對(duì)峙才有反襯。反之，如主、配峰形態(tài)大致一樣，缺少變化，畫面勢必顯得呆板。

       3.坡腳處理此作坡腳處理的重點(diǎn)在于江面上安排的幾塊小碎石，使寧靜的水面出現(xiàn)了動(dòng)感。

     長沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室承接假山噴泉、策劃花車雕塑、樹脂工藝品、仿生工藝品、陶瓷藝術(shù)等雕塑。

      黃石和石灰?guī)r一樣，在自然風(fēng)化過程中，巖面的石塊會(huì)有大有小，也會(huì)有直有橫有斜，互相錯(cuò)綜，而且有會(huì)有進(jìn)有出，參差錯(cuò)落。長沙環(huán)美雕塑擁有多年塑石假山制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)水泥混凝土的特性可謂是了如指掌，以下是環(huán)美工作室在防止塑石假山開裂采取的措施：第1、大體積混凝土控制溫度和收縮裂縫的技術(shù)措施。蘇州耦園東部黃石假山的絕壁能體現(xiàn)這種情形。其直削而下臨于池，橫直石塊大小相間，凸凹錯(cuò)雜，似與真山無異。園林學(xué)家劉敦楨認(rèn)為：“此處疊石氣勢雄偉峭拔，是全山精彩的部分?！?

    中國園林中的假山勝景舉不勝舉。塑石假山作為現(xiàn)在園景觀所不可或缺的一種大型觀賞性建筑，有著很高的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。如蘇州環(huán)秀山莊的假山，是用湖石疊成的。它是乾隆年間的疊山名家戈裕良所設(shè)計(jì)的。陳從周先生認(rèn)為它“誠占我國園林史中重要之一頁”，“造園者不見此山，正如學(xué)詩者未見李杜”。這座假山“主山氣勢磅憾”，次山“與之呼應(yīng)”，“前后山雖分卻氣勢連綿，渾成一體”。而“西北角飛雪巖，視主山為小，極空靈清峭”。占地僅半畝的山上卻“既有危徑、山洞、水谷、石室、飛梁、絕壁等境界，又有廳、舫、樓、亭等建筑”，真是“以有限面積造無限空間”，有“咫尺山林”的意境，又宛如自然，造出了真山的氣勢。

      蘇州耦園的假山，則是“用巨大渾厚、蒼古堅(jiān)拔的黃石塊疊成”的。假山能組織劃分、分隔空間利用假山大型建筑物特性對(duì)園林空間進(jìn)行分隔和劃分，將空間分成大小不同、形狀各異、富于變化的各種空間形態(tài)。黃石塊“大小相間，凹凸錯(cuò)雜”形成的橫向走勢，“猶如大自然風(fēng)化的偉力刻下的紋理”。它的主山，“山勢逐漸，臨近水面處陡轉(zhuǎn)成懸崖峭壁，直瀉而下?！薄把卤陂g伸出的一枝葛藤蘿條，有的攀援堅(jiān)石，有的緊纏老樹，越發(fā)增添了深山林壑之感”。這是黃石山中的精品。陳從周先生認(rèn)為，“黃石山要渾厚中見空靈，湖石山要空靈中寓渾厚”，疊山的時(shí)候，是用的著辨證的道理的。