電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理

這中間，另一件對(duì)鋼琴藝術(shù)乃至整個(gè)音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事，就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律，就是一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音里，所有相距半音的兩個(gè)音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點(diǎn)。電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理光電板夜光鍵盤(pán)市場(chǎng)上比較少，主要由于它采用的是價(jià)格比較高的光電板，所以背光鍵盤(pán)夜光鍵盤(pán)均產(chǎn)用這類(lèi)。這個(gè)特點(diǎn)的優(yōu)越性，在于音樂(lè)從此可以“暢通無(wú)阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此，音樂(lè)的多聲思維才飛上了的可以自由翱翔的廣闊天空。

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十二平均律的早發(fā)明者是我國(guó)明朝的大數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、樂(lè)律學(xué)家朱載。依據(jù)史書(shū)，他遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學(xué)理論，但由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的限制，并未在我國(guó)推廣應(yīng)用。在音樂(lè)實(shí)踐，特別是音樂(lè)創(chuàng)作中，早成功的證實(shí)了十二平均律的優(yōu)越性并預(yù)示出光輝前景的，是德國(guó)的巴赫。依據(jù)史書(shū)，他最遲已于1584年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學(xué)理論，但由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的限制，并未在我國(guó)推廣應(yīng)用。他于1722 年寫(xiě)了一部《平均律鋼琴曲集》?。ㄔ麨椤镀骄涉I盤(pán)曲集》），使用了全部24 個(gè)大小調(diào)，1744 年又完成了同樣應(yīng)用24個(gè)大小調(diào)的第二部。這兩部曲集，被信仰教的西方音樂(lè)家稱(chēng)為音樂(lè)藝術(shù)的“舊約全書(shū)”，足見(jiàn)其在音樂(lè)文化上經(jīng)典性的價(jià)值和意義。鋼琴，正是一件的多聲的十二平均律樂(lè)器。

在意大利，未來(lái)派藝術(shù)家以另一角度來(lái)達(dá)成音樂(lè)美學(xué)的改變。未來(lái)派藝術(shù)家哲學(xué)中的一個(gè)主要信念是珍視“噪音”，并且將之前沒(méi)有被考慮，甚至離音樂(lè)性有點(diǎn)遙遠(yuǎn)的聲音藝術(shù)和表現(xiàn)價(jià)值置放進(jìn)來(lái)。英文中需要單詞間隔，所以數(shù)字鍵盤(pán)0鍵位不設(shè)定字母，僅作為空格鍵使用。巴利拉·普拉特拉在其著作《未來(lái)音樂(lè)的技術(shù)宣言》（1911年）中陳述到他們的信條是：“展示民眾、大工廠(chǎng)、鐵路、大西洋客輪、戰(zhàn)艦、汽車(chē)及飛機(jī)的藝術(shù)。將機(jī)器以及電子的勝利王國(guó)領(lǐng)域加入音樂(lè)史詩(shī)的偉大中央主題?！?