人物制作首先是建模，也就是原畫根據(jù)企劃的要求做出人物設(shè)定。如果是主角的話必須是上色，并表明一些細(xì)節(jié)，然后3D制作人員根據(jù)原畫用3D軟件進(jìn)行建模。本階段系統(tǒng)介紹ZBrush高精度模型制作的方法和技巧，由淺入深地講解了ZBrush的操作技法和與其他主流軟件的整合使用。細(xì)致的人物設(shè)定會包括人物的高度、正面、側(cè)面、反面，以及身上的細(xì)節(jié)。這個大家可以參照一些日本的原畫設(shè)定，我個人認(rèn)為如果是做游戲用的人物沒有多大必要，如果做CG動畫則是非常的需要。

UI設(shè)計師簡單說就是，游戲操作界面，登陸界面，游戲道具，技能標(biāo)志，游戲中小物件的設(shè)計等等。主要是有平面基礎(chǔ)，職位并不多，但是要求比較。

3D場景-美術(shù)師場景則是游戲中的環(huán)境、機(jī)械、道具等死物。場景開始對美術(shù)的要求沒有那么高，只要熟練運(yùn)用3D軟件就行了。戰(zhàn)地4游戲場景設(shè)計逐步掌握游戲場景元素設(shè)計理念，不同風(fēng)格游戲的制作方法?；蛟S是我們游戲行業(yè)起步很晚，這也正是發(fā)展情勢的急迫所在，如果國人不能在我們傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)上尋得突破，那么漸漸的，更多屬于我們的寶貴財富會為外國人所用。著重訓(xùn)練學(xué)員材質(zhì)處理技法，能使學(xué)員根據(jù)原畫制作出精細(xì)逼真的場景元素。適應(yīng)各大公司的游戲制作要求，網(wǎng)絡(luò)游戲、次世代游戲、影視動畫公司皆能勝任。場景會接觸很多別的專業(yè)知識要學(xué)，要觀察生活， 積累很多的經(jīng)驗。比如做一個城市的街道，你需要了解城市規(guī)劃方面的知識，甚至要去研究下水道怎么布置是真實的。再比如說你要做一套盔甲，你要去研究兵1器發(fā) 展史，看看這個兵1器的時代特征，甚至要了解這套盔甲有哪些部件，穿戴順序是如何的，只有了解地越細(xì)致，你才能做得越出色。

      游戲很像是電影，就是一個夢，在夢中，沒有不可能，只有更美更極點(diǎn)。了解動畫原理，各種常見角色類型基本動畫規(guī)律。學(xué)習(xí)Character Studio系統(tǒng)、Bone骨骼系統(tǒng)的使用，以及CS與骨骼、Reactor的結(jié)合。國內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)在人才需求與職業(yè)教育之間的脫節(jié)問題依然突出，人才市場供不應(yīng)求，在游戲動漫行業(yè)培養(yǎng)出具有豐富經(jīng)驗和創(chuàng)造思維的中高的級別人才最為緊俏。掌握蒙皮技術(shù)，權(quán)重的分配，變形的方法。為游戲角色添加骨骼及整套骨骼的動畫控制裝備。游戲中常用的循環(huán)及非循環(huán)動作的制作。表情動畫的制作方法。游戲中常見貼圖特效粒子特效的制作方法、學(xué)習(xí)動力學(xué)系統(tǒng)。掌握動畫原理和技巧，掌握骨骼與模型結(jié)構(gòu)，蒙皮技術(shù)，游戲動作制作、表情動畫制作、游戲特效的制作、動力學(xué)系統(tǒng)，具備獨(dú)立制作角色動畫的能力。

不知不覺中西方作品中的中國印象已不再是大辮子八字胡的歪曲或，取而代之的是一些天人合一，陰陽平衡之類的禪意字眼。可試問一下西方世界對中國文化態(tài)度的轉(zhuǎn)變動機(jī)是什么呢，烏鴉認(rèn)為這并不盡然是我們的文化魅力的功勞，當(dāng)1971年李小龍次把中國武術(shù)中“水的哲學(xué)”介紹給好萊塢之后，這個好萊塢的個中國人卻在出道作品中演了一個日本角色。但我們?nèi)钥梢栽凇秳b情緣三》等的優(yōu)異作品之中看出國內(nèi)游戲美術(shù)努力的成功成果。如今好萊塢電影中已不乏中國臉孔了，但這很大程度上是體現(xiàn)的是資本和市場的力量，正如當(dāng)年正處在鼎盛時期的日本，三十年的經(jīng)濟(jì)奇跡把世界的目光拉向了中國，雖然這個中國風(fēng)吹的不免有迎合和討好之意味，但這也正是展示自信讓中國文化站上世界舞臺的大好機(jī)會。而將中國元素展現(xiàn)的淋漓盡致的作品中甚至不需要出現(xiàn)一張中國人的臉孔，一只頭戴斗笠的熊貓就夠了。（古一法師——《奇異博士》）