西周青銅鳥(niǎo)尊

鳥(niǎo)尊采用分型合模、嵌鑄、鉚鑄等鑄造技術(shù)，工藝復(fù)雜。

     鳥(niǎo)尊佇立回首，高冠直立。禽體豐滿(mǎn)，兩翼上卷，鳥(niǎo)背依形設(shè)蓋，蓋鈕為小鳥(niǎo)形。雙腿粗壯，爪尖略蜷。鳳尾下設(shè)一象首，象鼻內(nèi)卷上揚(yáng)，與雙腿形成穩(wěn)定的三點(diǎn)支撐。鳥(niǎo)與象是西周時(shí)期流行的紋飾，鳥(niǎo)尊頸、腹、背飾羽片紋，兩翼與雙腿飾云紋，翼、蓋間飾立羽紋，以雷紋襯地，尾飾華麗的羽翎紋。造型寫(xiě)實(shí)、生動(dòng)，構(gòu)思奇特、巧妙，裝飾精致、豪華。

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

紋飾仍然采用分層描法，自上而下共六層，分別為蕉葉紋、回紋、纏枝靈芝紋、纏枝花卉紋、仰蓮紋和卷草紋。但層數(shù)減少，布局更為疏朗，構(gòu)圖更為規(guī)整，主題更為單純，總體改變了元代繁密粗放、動(dòng)植人物眾多的局面，而漸趨向細(xì)膩纖巧和規(guī)范模式化發(fā)展。傳世品中，此類(lèi)玉壺春瓶紋樣布局分為瓶頸和瓶腹兩大部分，瓶腹紋飾主要有蓮花、牡丹花及菊花等，瓶頸紋飾則有回紋、蕉葉紋、卷草紋、波浪紋、靈芝紋等。通過(guò)這兩處紋飾各自變化和兩者之間的互相搭配，而呈現(xiàn)出多樣化的面貌。上述同類(lèi)器即反映了這種情況，紋樣或多或少有些差異，卻又堅(jiān)持同一風(fēng)格，于統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化，頗令人回味。

公元九世紀(jì)，湖南長(zhǎng)沙的銅官窯曾出產(chǎn)少量的單色紅釉粗瓷及大批的釉里紅器。銅綠至銅紅的轉(zhuǎn)變，對(duì)其中某些器物來(lái)說(shuō)，可能僅是偶然，但有部分是陶匠有意為之。以巴黎賽努奇博物館所藏的一件紅點(diǎn)綠紋陶罐為例，此意圖便極為明顯。2 于一小批公元十世紀(jì)產(chǎn)自華北敷以白色化妝土的粗瓷上，也可發(fā)現(xiàn)銅紅斑的裝飾手法，其或許為宋代及其后的河南銅紅斑鈞瓷開(kāi)啟了先河。

據(jù)載，在瓷器上運(yùn)用藍(lán)釉可追溯到唐代。發(fā)展到元代景德鎮(zhèn)的御窯場(chǎng)，把鈷作為青花的呈色劑融在釉中后燒成鈷藍(lán)釉。如此，才有了元代霽藍(lán)瓷器上均勻穩(wěn)定如藍(lán)寶石般顏色。據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)霽藍(lán)器的廢品率較高。燒制這種產(chǎn)品的時(shí)候，窯爐中必須是還原氣氛，且窯溫要控制得當(dāng)。溫度低了，釉色發(fā)黑，溫度稍高就會(huì)出現(xiàn)流釉現(xiàn)象。燒制**的大件霽藍(lán)器，需將瓷坯置于*好的窯位，既需要高超的技術(shù)，也需要很好的運(yùn)氣。元代霽藍(lán)釉代表了元代景德鎮(zhèn)同類(lèi)器物燒造的*高水準(zhǔn)，成品多為官器。

明代宣德款藍(lán)底白花纏枝花卉大盤(pán)