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紅銅又稱純銅、紫銅。紅銅的延展性、導電性和耐腐蝕性很好,其中延展性是銅飾的重要特性。紅銅的熔點很高,不易鑄造,而良好的延展性彌補了這一缺點,因此能夠很容易地加工成各種造型圖案。
紫銅浮雕的金屬光澤使其在表達現(xiàn)代感的同時還具有沉穩(wěn)、的品質,是銅飾中常使用的材料。
傳統(tǒng)意義上紫銅浮雕也稱純銅浮雕,是用紅銅薄板作為基材經過手工鏨制而成,故又稱鍛銅浮雕。雕塑藝術的發(fā)展使圓雕日益強化了它的相對獨立性,相比之下,浮雕雖然更多地受制于一種依存關系,即對“平面”或“墻面”的依賴,但其獨特的表現(xiàn)特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。鍛銅浮雕自二十世紀八十年代以來得到了發(fā)展,全國各地經濟改革、招商引資的浪潮洶涌澎湃,文化搭臺、經濟唱戲成為各地政府爭相仿效的成功手段。銅飾產品因其特有的典雅華貴及幾千年深厚銅文化的積淀而大行其道,鍛銅浮雕則更是風行全國,小到幾個平方米的主體浮雕,大到數(shù)百平方米敘事式的銅雕文化長廊,到處洋溢著銅藝文化的氣息,彰顯著銅藝文化的輝煌。給人已強烈的精神震撼。無疑鍛銅浮雕在成功展現(xiàn)地方歷史文化、現(xiàn)代文明及經濟發(fā)展方面功不可沒。在宣傳地方文化提升地方城市品味的同時,也讓相關企業(yè)得到了豐厚的回報。
作為雕塑作品藝術的種類之一,銅浮雕制作首先表現(xiàn)出雕塑藝術的一般特征,即銅浮雕制作的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時,銅浮雕制作又能很好地發(fā)揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢,表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內容和對象,譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。
銅浮雕制作與圓雕制作的不同之處,在于它相對的平面性與立體性。紫銅浮雕是該公司挖掘中國古文化藝術,引進歐洲先進技術和工藝,經長期研究,研制開發(fā)的工藝品。銅浮雕制作的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了銅浮雕空間的自由發(fā)展,在平面背景的依托下,圓雕的實體感減弱了,而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕制作相比,銅浮雕制作多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是,在反映審美意象這一中心追求上,銅浮雕制作和圓雕制作是完全一致,不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。
鍛銅浮雕(又叫鏨銅或敲銅),是利用銅材料的延展性興起來得鏨刻工藝,是我國傳統(tǒng)手工藝百花中的一枝奇葩。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物,用壓縮的辦法來處理對象,靠等因素來表現(xiàn)三維空間,并只供一面或兩面觀看。浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現(xiàn)形式。它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態(tài),也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài);既可以依附于某種載體,又可相對獨立地存在。一般地說來,為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要,浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。