什么是紅木家具包漿？

　　每個(gè)行業(yè)都有自己各自的行話，而對(duì)于家具行業(yè)來說，它也有自己領(lǐng)域中特性的語言。當(dāng)家具行外人聽到這些新鮮的詞語，必然會(huì)向家具行家細(xì)細(xì)請(qǐng)教這里面的含義。那么今天，我們就一起學(xué)習(xí)家具文化中的一個(gè)詞語——包漿，來探討紅木家具中的包漿這個(gè)問題。

　　包漿是什么？

        包漿，在古玩圈子里是個(gè)使用頻率較多的詞語，俗稱“傳世古”，指金屬表面由于氧化、銹蝕以及汗液的作用，隨時(shí)間的推移自然形成的一層化合物，有黑古銅等多種色澤，使器物有一種自然的陳舊感。可以這么說，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察就很難分辨得出來。購置家具時(shí)，應(yīng)著重留意以下幾個(gè)部位，大柜側(cè)板、面心板、膛板、抽屜板等用料較薄的局部。

　　而包漿在家具行業(yè)中，也稱作“皮殼”經(jīng)長(zhǎng)年累月氣候冷熱干濕不等的條件下，通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之幾代人長(zhǎng)久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感，且柔和渾成無一絲做作的感覺。

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　　如果你細(xì)看仿作家具，它的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些名貴木材，本身有些油性，年深月久，油質(zhì)外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗?jié)n，互相融會(huì)成了“包漿”，自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤(rùn)如玉的滑溜感。

　　事實(shí)上，像這些本身沒有“油性”的玉器、印石、銅件、硯臺(tái)、瓷器等傳世古玩經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的把玩，能產(chǎn)生包漿，那木器家具產(chǎn)生包漿的可能性更大。

　　那么，我們以紅木家具的包漿為例吧。

　　紅木家具怎么形成包漿？

　　包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這里面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素。一些老家具上通常都會(huì)有包漿，而紅木家具的包漿也就是這樣子形成的。

　　也有可能有假“包漿”

　　古家具因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)，家具表面與空氣充分接觸而發(fā)生氧化，顏色變深，而且表面發(fā)亮，這就是包漿;造假者通過頻繁擦拭做出來的假包漿，雖然亮度有了，但氧化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，很容易辨認(rèn)。

　　對(duì)于表面做舊的顏色，只要利用一些工具，于不顯眼處輕輕刮去表層，就能看出表層下新木的顏色來。任何做舊的痕跡都是造作的，缺乏自然性的過渡，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真鑒別，就能夠辨清真?zhèn)?，避免上?dāng)。

　　用以上的一種方法同樣適用于識(shí)別紅木家具“包漿”的真假情況。

　　打蠟有利于紅木家具形成包漿

　　上蠟?zāi)軌蚣涌炷静牡难趸?，容易生成包漿，為紅木家具形成一層天然的保護(hù)膜，而在包漿形成的同時(shí)，家具的色澤會(huì)慢慢變深，越發(fā)具有親近感，令家具更加古香古色，而上漆是在家具表面加了一層隔膜，無法自然形成包漿。

　　紅木家具一定要舍得使用，經(jīng)過人體的觸摸可以加速生成包漿，讓家具表面越發(fā)光滑瑩潤(rùn)。在使用紅木家具一個(gè)月后，應(yīng)從里到外給家具打上天然木蠟，然后每一季度用帶蠟的擦巾擦拭補(bǔ)蠟，平時(shí)可用干燥的抹布擦拭灰塵，盡量不接觸水及水汽。春、秋、冬三個(gè)季節(jié)，如果室內(nèi)空氣干燥，應(yīng)在家具附近，或頂部、底部放幾盆水，有條件的可用加濕器噴濕（不可直接往家具上噴水），也可在室內(nèi)養(yǎng)魚、養(yǎng)花，同樣能起到調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣濕度的效果。同時(shí)也要注意避免將過燙、過熱的物品放在家具表面。

這種繪畫手法，恐怕連唐伯虎也為之汗顏

世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿。

若說起這唐伯虎，那是個(gè)牛皮哄哄的人物，其人雖浪蕩不羈，但在詩畫方面卻堪稱雙絕，尤其在畫作上，其高超的繪畫手法至今為后人稱頌。

但是，這世上卻有另一種繪畫手法，足以讓唐伯虎也為之汗顏——在紅木上畫作，你唐伯虎來的了么?

結(jié)合了工筆國(guó)畫與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻，讓畫作在木質(zhì)上立體呈現(xiàn)，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感，這就是絲翎檀雕。

所謂絲翎檀雕，可分為兩步理解：

其一曰絲翎：源于翎毛，工筆國(guó)畫的一種技法，運(yùn)用毛筆單線或多線，表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)。

其二則曰檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主，故此得名。

想來絲翎檀雕并不是那么簡(jiǎn)單，要完成這樣一件畫作需用到多種刀具，而每一種刀具都有一種刀法，其大致可分為六式。

一式：平刀刀法

平刀即平口鑿，具有使用面廣，雕刻利落明快、棱角分明的特點(diǎn)。

第二式：正圓刀刀法

正圓刀能結(jié)合創(chuàng)作者的思路刻出凸隆的弧形及高低起伏的形狀，如紋理、褶皺的疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短、虛實(shí)、松緊等變化。

第三式：反圓口刀刀法

反圓口刀對(duì)力度的把握更容易掌控，能雕出凹陷凸隆的紋理，用其刻畫花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病，棱角更分明醇厚。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

此刀獨(dú)特，對(duì)死角、轉(zhuǎn)折、逆手的地方具有特殊的用處。

第五式：三角刀刀法

此刀呈V字形，在持刀走絲時(shí)手一定要穩(wěn)，不可打顫，用于刻出較長(zhǎng)的邊線、草褶、絲翎等。

第六式：斜刀刀法

斜刀主要用于剔凈死角，如在花草交界的夾角處，用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。

紅木家具維修專業(yè)家具翻新

　紅木家具是我們現(xiàn)在居家生活中比較常見的，憑借這種的設(shè)計(jì)備受廣大用戶們的喜歡，不過在長(zhǎng)時(shí)間的使用中紅木家具維修也是必然需要考慮到的。

  紅木家具維修方法是比較多的，對(duì)于廣大居家用戶們來說可以自己先有一個(gè)基本的考慮。在實(shí)際維修的時(shí)候需要根據(jù)不同的情況來分析，看看如何保障家具的長(zhǎng)時(shí)間使用，當(dāng)然一般維修還是請(qǐng)專業(yè)人員進(jìn)行會(huì)比較好，能夠減少對(duì)家具的傷害，保障長(zhǎng)時(shí)間的使用效果。

紅木家具的的價(jià)值差別為什么這么大

紅木家具的的價(jià)值差別為什么這么大

    紅木家具價(jià)差來自原材料 　

　從幾千元到十幾萬元，就算是一把造型和工藝看上去“差不多”的圈椅，只要原材料不同，其售價(jià)就有可能相差十幾倍，對(duì)于業(yè)內(nèi)人士來講，這正是紅木家具有趣之處，而對(duì)于外行人來說，這也是選購紅木家具令人擔(dān)憂的地方。業(yè)內(nèi)專家表示，購買紅木家具是門學(xué)問，一定要根據(jù)個(gè)人購買目的及所能承受的價(jià)位有準(zhǔn)備地選購，否則復(fù)雜的材料名稱和出處以及較高的價(jià)格差都會(huì)讓你一頭霧水。比如，同樣一對(duì)皇宮椅，用越南黃花梨制成的大概十幾萬左右，而用海南黃花梨制成的則要50萬左右。由于所屬樹種相同，外形差異又較小，因此，在外行人眼中許多“長(zhǎng)得很像”的紅木家具，卻擁有十幾倍的價(jià)差，這種情況實(shí)屬正常。紅木家具不像一般的家具用久用舊后會(huì)貶值，相反，如果使用保養(yǎng)得當(dāng)，紅木家具不僅歷久彌新，而且能保值增值。 同一紅木原料其價(jià)值也大有不同同一種紅木原材料，由于它的優(yōu)劣、大小、產(chǎn)地等因素，其價(jià)值也千差萬別，例如同是黒酸枝紅木家具，價(jià)格卻各不相同，東南亞的天然黒酸枝要比一般的人工林黒酸枝價(jià)格要高很多，而且制成黒酸枝紅木家具所用的料不同，價(jià)格也不同，名鼎檀黒酸枝紅木家具用的是心材，密度高，木質(zhì)好，比用邊材的黒酸枝家具自然要貴，尤其可見，黒酸枝紅木家具一般是用天然林，心材，而且料也較大，所以會(huì)比一般的黒酸枝家具的價(jià)值要高。　　

工藝與神韻優(yōu)劣是重要因素 　

　毋庸置疑，原材料種類的好壞是影響紅木家具價(jià)格高低的因素，而除原材料外，紅木家具工藝、神韻及造形的優(yōu)劣，同樣可使其價(jià)格相差2倍左右。 　　與板式家具的流水線式生產(chǎn)不同，紅木家具的結(jié)構(gòu)制作、花紋雕刻及邊角處理多為人工作業(yè)，因此，如果是形、神、藝兼?zhèn)涞纳掀穬r(jià)格自然定得較高，如果由于制作過程中出現(xiàn)問題導(dǎo)致家具花紋或邊角處有部分瑕疵，那定價(jià)則僅會(huì)比成本價(jià)高出一點(diǎn)。房間內(nèi)如地板不平，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)導(dǎo)致家具變形，避免辦法是用小木頭片墊平。 　

      因此木材的不同，維修的工藝與要求也是不一樣的，自然費(fèi)用也會(huì)有所差別。