善工紅木，以蕞佳的技藝，美的品質，制作為精良的紅木家具，此為善工紅木之企業(yè)宗旨。善工紅木主要生產紫檀、大紅酸枝等木材紅木家具，在青島、寧波、東陽均有生產工廠和直營店。善工以“善本真諦，工藝妙造”的永恒品質恭候您的光臨！

由于每個人的居住環(huán)境不盡相同,所以對紅木家具的選擇還必須考慮由使用功能出發(fā)和由環(huán)境陳設效果出發(fā)的家具配置。一件家具如放在一個非常合適的空間就會熠熠生輝,環(huán)境、家具相得益彰,使人百看不厭。王世襄在《明式家具珍賞》一書中提到:“明代室內陳設樸素簡單,家具疏落有致,入清以后才日見重疊擁擠,而家具本身也越來越繁瑣。今天使用明、清家具,寧少勿多。一室之內,陳置三五件,四壁生輝,見神采,倘貪多超量便一無是處!”此語可謂一語中的,很有借鑒意義。

八仙桌

八仙結伴云游天下。有一天，路過杭州，聽人說杭州有個畫圣吳道子，就一齊來拜訪。

    吳道子正在家中作畫，忽見這么多客人來訪，原來還是八仙，連忙上前把他們迎進房內，搬椅子倒茶忙了一通，海闊天空的談論起來，不知不覺天已暗了下來。吳道子想：難得八仙光臨，要招待他們吃飯，吩咐下人準備酒菜。可是這么多人沒有一張大桌。吳道子靈機一動，大筆一揮，畫出一張四角方方的桌子。正好夠坐八個人。高高興興地吃喝起來。呂洞賓問吳道子：“吳先生這張桌子倒很實惠，叫啥名字?”吳道子想了想說：“我為你們而作，就干脆叫八仙桌吧!”

    到了明代，八仙桌的造型已基本完善，分為有束腰與無束腰兩種形式，新中式紅木家具矮柜有束腰的工藝是，在桌面下部有一圈是收縮進去的，而無束腰的即四腿直接連著桌面。至清代時，八仙桌大部分改成帶束腰的，腿有的也改成了三彎腿，牙板加了很多如拐子龍、浮雕吉祥圖案等裝飾性的部件，美觀性很強，做工很精巧。

     八仙桌結構簡單，用料經濟，一件家具僅三個部件：腿、邊、牙板。桌面邊長一般要求在0.9米以上，桌面邊抹都做得較寬，攢框打槽，以木板做面心板，面心板通常為兩拼，桌面心后面裝托帶，以增大桌面的牢固度及承重度，也有用瓷板、癭木、云石作桌面的。

圈椅中的“自然規(guī)律”

    在近三十年的收藏中，通過不斷的積累、研究，我逐漸發(fā)現了傳統(tǒng)家具中所隱含的哲學思想。在傳統(tǒng)家具的設計中，都嚴格遵循自然的規(guī)律，這里的自然是指自然而然的自然，即“無狀之狀”的自然。人受制于地，地受制于天，天受制于規(guī)則，規(guī)則受制于自然。以明式圈椅為例，它不僅注重原材料取材的自然，更珍惜它天然形成的紋理和顏色；新中式紅木家具矮柜在設計規(guī)律上，也遵循自然規(guī)律，不論是線條的勾勒、虛實的變化、粗細比例的搭配及精巧的設計都反映出其與人、與自然的一種和諧統(tǒng)一。

    所謂自然中的萬事萬物，都有一定的規(guī)律，中國古代就崇尚自然、尊重自然的人文精神。其在設計上的體現非常明顯，無論是建筑設計、家具設計還是服裝設計等方面都有鮮活的特征。在中國傳統(tǒng)家具中，設計者在不知不覺中就遵循了這樣的自然定律。

昂貴的紅木家具的保養(yǎng)應注意以下三點：

   一、無論是采用揩漆工藝或是光坯擦蠟工藝的紅木制品均宜用軟干布擦拭，為防止灰塵沾粘，可用“碧麗珠”噴灑，長期用軟布擦只能使紅木制品表面越用越有光澤，這是紅木制品的重要特征之一。

   二、鑒于紅木屬膏檔硬實木，在生產過程中的木材干燥處理，新中式紅木家具矮柜不易一次性達到完全理想的效果，使用一段時間后會出現一定程度的脹縮，這是正?，F象，只要其榫鉚結構規(guī)范，均不會影響其使用功能。使用若干年后，待產品性格相對穩(wěn)定，不再脹縮時，視情由生產廠家作一些必要的整理，此后，年代越久，產品會越穩(wěn)定，這也就是紅木制品用得越久越能體現其價值的原因之一。

   三、紅木制品應避免陽光曝曬和尖銳硬物的劃擦。

   如若不慎造成劃痕，要請專業(yè)人員維修，一般都能復原。切忌擅自修理。此外，陽光曝曬或長期受光不均也會造成部分制品表面褪色，出現這種情況一般來說不是太大問題，因為紅木制品長期使用整體色澤將會變得越來越深沉，這是其價值的體現。