電子音樂(lè)鍵盤管理

10鍵位字母設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)漢語(yǔ)拼音方案設(shè)定的，欲服務(wù)于中文輸入，卻失之偏頗。首先，每鍵位僅設(shè)定兩個(gè)聲母，卻占用了極其寶貴的英文空格鍵位；其次，o、n分開(kāi)設(shè)定鍵位，卻打亂了英文字母的自然順序，留有瑕疵；其三，漢語(yǔ)音節(jié)控制在兩重碼以內(nèi)，付出多占用兩個(gè)數(shù)字鍵位代價(jià)，卻仍需其它鍵位區(qū)分音節(jié)重碼，沒(méi)有質(zhì)的提升。電子音樂(lè)鍵盤管理介紹電子音樂(lè)一度幾乎完全與西方，特別是歐洲的藝術(shù)音樂(lè)連結(jié)，但自從1960年代晚期以后，因?yàn)槟柖稍炀土丝韶?fù)擔(dān)得起的音樂(lè)科技，意味著使用電子方式制作音樂(lè)變的越來(lái)越在各國(guó)不同區(qū)域流行的領(lǐng)域普及與發(fā)揚(yáng)起來(lái)。兒童電子鍵盤管理控制系統(tǒng)價(jià)格

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十二平均律的早發(fā)明者是我國(guó)明朝的大數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、樂(lè)律學(xué)家朱載。依據(jù)史書，他遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學(xué)理論，但由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的限制，并未在我國(guó)推廣應(yīng)用。在音樂(lè)實(shí)踐，特別是音樂(lè)創(chuàng)作中，早成功的證實(shí)了十二平均律的優(yōu)越性并預(yù)示出光輝前景的，是德國(guó)的巴赫。其三，漢語(yǔ)音節(jié)控制在兩重碼以內(nèi)，付出多占用兩個(gè)數(shù)字鍵位代價(jià)，卻仍需其它鍵位區(qū)分音節(jié)重碼，沒(méi)有質(zhì)的提升。他于1722 年寫了一部《平均律鋼琴曲集》?。ㄔ麨椤镀骄涉I盤曲集》），使用了全部24 個(gè)大小調(diào)，1744 年又完成了同樣應(yīng)用24個(gè)大小調(diào)的第二部。這兩部曲集，被信仰教的西方音樂(lè)家稱為音樂(lè)藝術(shù)的“舊約全書”，足見(jiàn)其在音樂(lè)文化上經(jīng)典性的價(jià)值和意義。鋼琴，正是一件的多聲的十二平均律樂(lè)器。

電子音樂(lè)鍵盤管理歷程

錄音設(shè)備的發(fā)明使得電子音樂(lè)有了跳躍式的演進(jìn)。1927年，美國(guó)發(fā)明家J·A·歐尼爾（J. A. O'Neill）利用在橡膠表面涂布一層磁性物質(zhì)，開(kāi)發(fā)了一種錄音裝置，然而在商業(yè)上卻失敗了。以及1926年法國(guó)人莫里斯·馬特諾發(fā)明的馬特諾音波琴，后者被法國(guó)作曲家?jiàn)W立佛·梅湘使用于知名的愛(ài)之交響曲，以及他之后的作品當(dāng)中。兩年后，勞倫斯·漢門為制造電子樂(lè)器而建立了他自己的公司。他繼續(xù)制造漢門式電風(fēng)琴，這是基于特雷門的原理，并伴隨包括早期回響裝置等其他發(fā)明。漢門與約翰·漢那特（John Hanert）、C·N·威廉斯（C. N. Williams）繼續(xù)合作開(kāi)發(fā)其它電子樂(lè)器，例如諾瓦合音琴是由漢門的公司于1939至1942年間制造。