《安妮法令》是世界上第 1部版權(quán)法，它廢除了王室給書商頒發(fā)印刷許可證的封建壟斷制度，承認(rèn)作者有權(quán)支配和處理自己的作品，使其成為版權(quán)主體，標(biāo)志著現(xiàn)代版權(quán)概念的形成。18世紀(jì)末，法國(guó)資產(chǎn)革命取得勝利，“天賦人權(quán)”的口號(hào)給版權(quán)又注入了新的內(nèi)容──作品是作者人格的延伸，作者對(duì)其作品享有維護(hù)其人格的精神權(quán)利。（十）放映權(quán)，即通過放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利。承認(rèn)作者既享有經(jīng)濟(jì)權(quán)利又享有精神權(quán)利的1791和1793年的法國(guó)版權(quán)法，豐富和發(fā)展了現(xiàn)代版權(quán)概念。

（十一）廣播權(quán)，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號(hào)、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利；（十二）信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利；近年來，國(guó)外一些學(xué)者試圖運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)上“fan共地悲劇”理論為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的版權(quán)限制制度進(jìn)行辯護(hù)。（十三）攝制權(quán)，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權(quán)利；（十四）改編權(quán)，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利；（十五）翻譯權(quán)，即將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權(quán)利；（十六）匯編權(quán)，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利；（十七）應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。著作權(quán)要保障的是思想的表達(dá)形式，而不是保護(hù)思想本身，因?yàn)樵诒Ｕ现髫?cái)產(chǎn)權(quán)此類專屬私人之財(cái)產(chǎn)權(quán)利益的同時(shí)，尚須兼顧人類文明之累積與知識(shí)及資訊之傳播，從而算法、數(shù)學(xué)方法、技術(shù)或機(jī)器的設(shè)計(jì)均不屬著作權(quán)所要保障的對(duì)象。

保護(hù)期滿前，軟件著作權(quán)人可以向軟件登記管理機(jī)構(gòu)申請(qǐng)續(xù)展25年，但保護(hù)期長(zhǎng)不超過50年。軟件開發(fā)者的開發(fā)者身份權(quán)的保護(hù)期不受限制。（10）未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場(chǎng)直播或者公開傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演，或者錄制其表演的。在我國(guó)版權(quán)保護(hù)的行政機(jī)關(guān)是各地的版權(quán)局，對(duì)版權(quán)進(jìn)行日常行政管理，隨著版權(quán)意識(shí)不斷增加，在北京等直轄市版權(quán)局下設(shè)版權(quán)保護(hù)管理中心，提供版權(quán)登記版權(quán)維權(quán)版權(quán)貿(mào)易等服務(wù)，但在一般省份,這類服務(wù)機(jī)構(gòu)還不夠健全，除杭州等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)設(shè)立了副省級(jí)城市的版權(quán)保護(hù)管理中心外，這個(gè)版權(quán)保護(hù)還處于初級(jí)的階段。