開展室內(nèi)復原設計時，應盡可能保證“不設計才算是搞好的設計”。在古物行業(yè)里有一種物品被稱作“怪”，換句話說，便是一種主觀性臆造出去的說白了的古物。他們大部分有夏商周的“頭”、漢唐的“身體”、明代的“腿”，乍一看很像一件古時候的工藝品，其實是缺乏基礎文學知識的人造就出去的怪。場景復原模型工程建筑模型的靈便掌握：工程建筑架構一部分是依據(jù)工程建筑的工程圖紙構建的，西安市場景復原模型生產(chǎn)廠家，依照明確的占比，由手工制作或數(shù)控雕刻機將各建筑立面的墻面搞好隨后拼湊而成。實際上，古時候室內(nèi)場景的復原工作中中也要防止設計出這類四不像的家具或陳設設計。而以便防止這類狀況的出現(xiàn)，就務必遵照“無材料，不設計”的標準。在收到設計每日任務之初，就應當先掌握被復原目標所在的歷史時期，查看與之有關的歷史文獻，商品或圖片材料，在沒有一切相關資料的狀況下，寧愿挑選舍棄設計。

場景復原模型

蕭山博物館陳列保管部主任張學惠介紹，江寺運河文化展示館將以江寺現(xiàn)有、廂房作為展陳空間，展陳內(nèi)容主要分為四大板塊。包括展示運河的歷史、遺跡、發(fā)展和保護等；蕭山名人館，展示運河邊的蕭山代表性家族，如東門、西門湯氏，鳳堰任氏，城東朱氏，長巷沈氏等；以浙東唐詩之路為主題，展示有關蕭山的詩詞；開設文創(chuàng)商店。此外，還將設置臨時展覽場地。張學惠透露，場館內(nèi)還將設置“讀詩亭”，開辟“重走運河”沉浸式空間，利用3D建模，還原運河邊的場景，讓觀眾獲得更多互動體驗的樂趣。因此這種陶藝廠會制做制陶場景復原模型來讓大家掌握陶藝文化藝術，讓大家喜愛上陶器?！拔磥磉€可能發(fā)展‘夜經(jīng)濟’、辦小劇場等，這些都還在設想中?！?br />

情景展示的空間不大，所以要明確的主題。情景模型不應是簡單的“堆砌”—構成雜亂，且不說其事實合理性，就是主題也將無法表達清楚。情景中的人與物的相互關系、相互位置，要“合情合理”、主題鮮明。

   人是情景中的，人物之間的站位、動作、情緒，要有關聯(lián)；相互呼應，充分體現(xiàn)主題。做到這一點，就要把握好人物的動作，因為情景是無聲的，你要用人物的肢體語言，給大家講故事，而市售的人物模型，不可能完全適合你的作品。歷史文化館場景復原模型要想對歷史文化藝術表述清晰，必須許多元素表，因此這類場景復原模型一般場景很大，那樣才能夠?qū)δ菚r候的歷史文化藝術開展比較刻骨銘心的反映。所以必要的改造，可以讓觀者更加明了你的意圖，你要講的故事。另外，你情景中的一草一木都要為主題服務，是烘托而不是分散觀者的注意力

　建筑效果圖不同于藝術繪畫，我們在作圖時不僅要追求藝術性美觀性，還要注意一些建筑裝飾行業(yè)的特殊要求。這一點與實體線場景復原模型是不一樣，更為重視界面的持續(xù)性，而且能夠多方位旋轉，這種難度系數(shù)要比傳統(tǒng)模型高，可是由于在電腦上制做，能夠邊設計構思邊制做，因此不滿意，改動起來非常簡單。另外近年來建筑裝飾效果圖越來越多的被當成工程合同的附件，從而具有了一定的法律效應，如果你在作圖時像搞藝術創(chuàng)作那樣天馬行空而不注意科學性嚴謹性，那么小則鬧出笑話，大則引起合同糾紛。

　　舉例來說吧，如果你在做建筑外觀玻璃幕墻時為了好看而選擇了一種顏色，但是實際市場上根本就沒有這種顏色的玻璃賣，那么就很容易引起甲乙雙方的分歧；另外我還遇到過這種情況，作圖人事前沒有與設計師和預算員進行溝通，就擅自把紅櫸木改為柚木，結果使施工成本增加了近一倍。要避免這種情況的發(fā)生，除了要系統(tǒng)的學習建筑裝飾專業(yè)知識外，還要經(jīng)常與工程師甚至是一線施工人員進行溝通，否則你就永遠也無法成為一名職業(yè)的效果圖設計師。制陶場景復原模型的另一個應用場地便是陶藝廠，因為它是當代陶器的關鍵制做企業(yè)，也是大家掌握陶器的關鍵場地。