(1)、底板處理:底板需打磨平整，依次刮粗灰、中灰和細(xì)灰，每刮一次灰都需干透然后打磨平整。然后來回刷兩遍底漆，陰干后打磨平整光滑。

(2)、刷貼箔水，待貼箔水的水分差不多干了就可以貼金箔了，貼號(hào)金箔一樣要來回刷兩遍底漆，陰干后打磨平整光滑。

(3)、中層繪制起著承上啟下的作用，采用色漆髹涂:鑲嵌類、預(yù)埋類、蒔繪類

及金銀類:細(xì)銀法、粗銀法、箔銀法、泥銀法、飄銀法、暈銀法等方法

(4)、總體控制技法的實(shí)施效果、控制工藝到位程度，顧及整體調(diào)整局部等。

(5)、漆面及整體畫面的處理:此步奏是金箔漆畫工藝的后層次，決定畫面的基本色調(diào)，他有髹涂法、罩明法、多層法。在中層與上層的不同階段可根據(jù)需要進(jìn)行局部或全部的初磨。

(6)、完成繪制程序:傳統(tǒng)意義上的金箔漆畫，是需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進(jìn)行楷清工序，某些只做局部打磨或局部推光，金箔漆畫方成。

 彩繪貼金用途極廣，一般官衙、廟宇、牌樓和園林中都采用。

 清代在明代建筑彩繪貼金的基礎(chǔ)上又做了進(jìn)一步的改革、發(fā)展。為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要，又進(jìn)一步加強(qiáng)了規(guī)制。無論是圖案的線路、做法、設(shè)色，題材以及用金寡都有嚴(yán)格的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，因此多年來畫作工匠稱彩繪貼金為“規(guī)矩活”。

 彩繪貼金主要出現(xiàn)在檁枋部位。檁枋部位一般分成枋心、找頭、箍頭、盒子以及皮條線:枋心是檁枋中心，可隨檁枋本身的長短面增減，其長度以不影響協(xié)調(diào)感為宜。

 找頭是指檁端至枋心的中間部位，由找頭本身、皮條線、盒子、箍頭等部分組成，如檁枋較長，找頭部分可延長，皮條線沿邊用雙線，加箍頭、盒子等；

 貼金是一種古老的技藝，是中華民族民間傳統(tǒng)工藝的瑰寶，5000多年前的新石器時(shí)代就以及出現(xiàn)了。到了3000多年前的商代，我國貼金技術(shù)日臻成熟，且廣泛用于皇宮或佛像寺廟的貼飾，以表現(xiàn)其富麗堂皇或尊貴莊重。

金箔的故鄉(xiāng)，自從有了金箔，貼金技藝便應(yīng)運(yùn)而生。

 自古以來，金箔的配方和貼金的是密不示人的，所以，人們無法想像如何將黃金打造成薄如蟬翼的金箔，又如何將薄如蟬翼的金箔貼飾在各種物體上。