濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司，總部位于山東濟(jì)南，生產(chǎn)廠址座落于山東省濟(jì)陽縣濟(jì)北開發(fā)區(qū)（省級），下設(shè)河南、河北、山西、內(nèi)蒙古、遼寧、湖北等20個(gè)辦事處。公司主要制作各種規(guī)格的不銹鋼雕塑、鑄銅、鍛銅雕塑、各種材質(zhì)的浮雕、仿古建筑、園林綠化、真動(dòng)植物、假山噴泉等。然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環(huán)境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。公司非常重視與藝術(shù)院校對接，先后與中央美院、山東藝術(shù)學(xué)院、清華美院、山東工藝美院等建立長期合作關(guān)系，現(xiàn)已為國內(nèi)外設(shè)計(jì)制作五千余座城市雕塑、室內(nèi)飾雕及園林小品。

鑄銅雕塑的保養(yǎng)知識分享

　   出土的鑄銅雕塑經(jīng)常是泥銹混濁，紋飾不清，進(jìn)行適當(dāng)?shù)那逑?，讓泥土自行脫落，而后用小毛刷輕輕刷洗，遇到有影響紋飾的土銹，可用小竹簽慢慢剔除，切忌用銅刷或硬毛刷著力刷洗，更不能用利器清理打磨，否則會(huì)毀壞鑄銅雕塑，而失去收藏價(jià)值。

 　　   那么如何對鑄銅雕塑進(jìn)行保護(hù)保養(yǎng)呢？用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達(dá)到控制腐蝕銅雕的目的。先用機(jī)械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環(huán)境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩(wěn)定性鹽,如此多次操作,直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止。fo教道具的生產(chǎn)帶動(dòng)了中國廣大fo教徒們掀起了無數(shù)次制作佛像的熱潮。此法適于斑點(diǎn)狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。

鑄銅雕塑跨越千年時(shí)空依然受歡迎的原因

　　隨著我國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們的生活水平越來越高，市場上出現(xiàn)了各樣式的金屬工藝品，如項(xiàng)鏈、戒指等首飾。其實(shí)如今市場shang流行的這些工藝品，都是從銅雕工藝中延伸而來的。在一些時(shí)代的雕塑中我們可以看到古代雕塑也具有很高的寫實(shí)能力，在造型上做到與對象酷肖和凈確也并不困難，但許多時(shí)候并沒有這樣做，中國雕塑在總體上不求對表現(xiàn)對象的方方面面做quan面、細(xì)致的刻畫，而是突出重點(diǎn)，力求把握對象的內(nèi)在精神。鑄銅雕塑起源于我國的商周時(shí)期，在我國有久遠(yuǎn)的發(fā)展史，鑄銅雕塑工藝見證了我國歷史的興旺與衰敗。

　　自fo教文化傳入我國開始，各地興建寺廟，人們利用鑄銅雕塑工藝鑄造出了銅佛像，將銅佛像供奉在自己的家中，祈求可以保佑家宅平安、富貴。如今，在現(xiàn)代生活中，銅佛像依然是市場上銷量zui好的產(chǎn)品。

步;設(shè)計(jì)雕塑造型

首先就是對于雕塑的整體的構(gòu)想而設(shè)計(jì)出圖紙，然后再依照此圖案的樣子鑄造出此鑄銅雕塑。

第二步：制作泥稿

然后就是對設(shè)計(jì)出來的圖案用泥稿做出個(gè)大致的模型出來，方便我們定型，如果有什么不好的地方我們可以在泥塑上改動(dòng)。

第三步：模具翻制

模具有兩種：一種要是不太復(fù)雜的就用石膏翻制。另一種是復(fù)雜的就用硅膠翻制。

第四步：蠟型灌制

把融化好的石蠟灌到已經(jīng)制作好的石膏模具或硅膠模具里，等石蠟冷卻后就成了蠟型了。相關(guān)的銅雕案例可以參閱《天地緣酒業(yè)廣場銅雕塑》，《小區(qū)鑄銅雕塑--mu子》，《小區(qū)鑄銅雕塑--飛馬》，《煙臺(tái)海陽度假區(qū)鑄銅雕塑--貝殼》。 第五步：制殼 　　制殼和模具翻制一樣分為兩種：一種是小件或著復(fù)雜的我們應(yīng)該選用精密鑄造，所謂精密制作就是用精致石英砂一層一層吧制作好的蠟型包起來、然后再用高溫把殼里面的石蠟燒凈。另一種就是樹脂砂箱制作，砂箱制作一般適用于簡單的，平面浮雕，大銅錢，銅佛像的背面，等沒有多大工藝的光面。