場景復(fù)原模型卻要盡可能的少用標(biāo)簽，這是因為場景復(fù)原模型主要依靠模型讓人們明白其中所要表達(dá)的意思，標(biāo)簽只是在人們可能出現(xiàn)不理解時才會使用場景復(fù)原模型的標(biāo)簽以文字為主，并且尺寸較大。這樣便于人們理解，方便人們看清標(biāo)簽的內(nèi)容，讓標(biāo)簽幫助大家更好的理解模型的內(nèi)容。此外主要是根據(jù)電腦上，手機上等視頻設(shè)備呈現(xiàn)，而且界面多見立體式，因此歸屬于虛擬電子器件3d模型。

擺放于模型的前側(cè)，要醒目便于人們理解。場景復(fù)原的標(biāo)簽要置于模型的前側(cè)，讓人們同時看到標(biāo)簽和模型，當(dāng)人們看到不能理解的模型時，能馬上通過文字來理解其中的內(nèi)容。

場景復(fù)原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場景復(fù)原還是源自國外的一些博物館，具有生動、直觀等特點，深受參觀者的喜愛。受上海世博會的影響，這種展覽形式很快在國內(nèi)蔓延開來，被國內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場景，如世博會中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時候就引起社會的強烈反響。文化館場景模型中假如具備語音功能，則響聲高音和底音中間力度要大，并能夠調(diào)整，也要具備磁感應(yīng)作用。

眾所周知，場景藝術(shù)的表現(xiàn)方式有很多，常見的有浮雕、微縮場景、藝術(shù)剪影、藝術(shù)裝置、實景復(fù)原、道具制作、背景油畫、單色雕塑、沙盤等。本項目的場景采用了通過單一形式或組多種形式組合進(jìn)行展現(xiàn)。序廳浮雕“回家過年”，牽動著世世代代中國人溫暖的情愫。無論走多遠(yuǎn)，過多久，我們對家的向往，對年的期盼，始終未變?；ú急粏?、一定要擺顯眼位置的磚頭大哥大、其樂融融的大院子……這些極具時代特色的年味符號，隨著社會的發(fā)展逐漸消逝，停留在了人們對過年的記憶里。一個好的場景，內(nèi)容一定要精彩紛呈，反映在關(guān)鍵點上便是追求目標(biāo)的形和神。2月2日，南京博物院“回家過年展”正式開展，展覽采用“場景復(fù)原”的方式，展示著不同時期的家庭生活場景，把過去的年味“搬到”當(dāng)下。

場景復(fù)原模型

場景沙盤模型：場景沙盤模型是將一個日常生活場景或工作中場景以縮微的商品呈現(xiàn)出去，比相片有層次感和造型藝術(shù)感。關(guān)鍵運用于考古學(xué)科學(xué)研究、場景還原、影視制作等工作中行業(yè)。每一個城市規(guī)劃展覽館中，一個包含城市全景的沙盤肯定是不可或缺的，之前傳統(tǒng)式的沙盤僅僅一個靜態(tài)數(shù)據(jù)的城市實體模型，再再加上講解員簡易的講解，不能讓大家對城市有一個一的掌握，只有憑空想像。實際上，古時候室內(nèi)場景的復(fù)原工作中中也要防止設(shè)計出這類四不像的家具或陳設(shè)設(shè)計?；A(chǔ)沙盤模型與附著物的組成：將制做好的附著物實體模型依據(jù)工程圖紙材料放置到基礎(chǔ)沙盤模型的相對部位，隨后再加一固定不動，隨后在附著物與基礎(chǔ)沙盤對接出做清理解決就可以。