玻璃發(fā)展歷史

大約在4世紀，古羅馬人開始把玻璃應用在門窗上，到1291年，意大利的玻璃制造技術已經非常發(fā)達。

就這樣，意大利的玻璃工匠都被送到一個與世隔絕的孤島上生產玻璃，他們在一生當中不準離開這座孤島。

1688年，一名叫納夫的人發(fā)明了制作大塊玻璃的工藝，從此，玻璃成了普通的物品。

幾百年來，人們一直認為玻璃是綠色的，是無法改變的。后來發(fā)現綠色來自原料中少量的鐵，二價鐵的化合物使得玻璃顯綠色。在加入二氧化錳以后，原來的二價鐵變成三價鐵顯黃色，而四價錳被還原成三價錳呈紫色。光學上，黃色和紫色在一定程度上可以互補，混合在一起成為白光，玻璃就不偏色了。調光玻璃：通電呈現玻璃本質透明狀，斷電時呈現白色磨砂狀不透明，不透明狀態(tài)下，可以做為背投幕。不過若干年后，三價錳被空氣繼續(xù)氧化，紫色會逐漸增強，所以那些古老房屋的窗玻璃會略微帶點紫色。通性

玻璃是一種無規(guī)則結構的非晶態(tài)固體（從微觀上看，玻璃也是一種液體），其分子不像晶體那樣在空間具有長程有序的排列，而近似于液體那樣具有短程有序。玻璃像固體一樣保持特定的外形，不像液體那樣隨重力作用而流動。

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磨砂玻璃加工方法:先將需要加工的平板玻璃平放在墊有粗呢或棉毯的工作臺上，再在玻璃面上堆放適量的細金剛砂，用粗瓷碗反扣住金剛砂，用雙手輕壓碗底轉圈推動。也可使用較高號水磨石地面用的磨石研磨。光學上，黃色和紫色在一定程度上可以互補，混合在一起成為白光，玻璃就不偏色了。研磨操作應從四周邊角開始逐步移向中間，直至把玻璃面研磨呈均勻的乳白色，達到透光不透明即可。

銀光刻花玻璃加工方法:先把平板玻璃用清水洗凈晾干后滿涂石蠟，然后在石蠟上刻掉成各種花紋，用1:5濃度的酸溶液腐蝕玻璃面。較后倒去酸清除石蠟，用水把玻璃清洗干凈為止。

其他如彩色玻璃可采用裱貼或噴涂方法加工，具體方法從略。在地面和立墻上彈線，令做好下部墻體結構、骨架立柱橫梁的固定，玻璃加工裁割安裝上部及全部木(金屬)骨架，玻璃安裝，鑲邊油漆及清理。

玻璃分類之防火玻璃在高層建筑幕墻中應用的思考

防火玻璃幕墻主龍骨的選擇

我國玻璃幕墻設計施工時，采用比較廣泛的是鋁合金骨架隱框玻璃幕墻。但由于鋁合金型材的耐火性能比較差，鋁合金結構型材在250℃～ 300℃左右即失去承載能力。雖然熱浸有助于降低鋼化玻璃自爆的概率，但自爆的可能性并未完全消除，故仍應當看到玻璃碎裂及其造成的破壞對大樓商業(yè)價值產生的不利消極影響。另外，隱框玻璃幕墻玻璃用硅硐膠、橡膠與鋁合金框膠合，硅硐膠的耐高溫程度也只有200℃，超過200℃膠的粘合力降低也會使玻璃脫落，影響防火玻璃幕墻的完整性和穩(wěn)定性。鋼材作為一種“輕質高強”的不燃性建筑材料，其火災高溫力學性能并不是很好，鋼結構如作為建筑承重結構時，鋼構件在火災高溫作用下強度損失很快，需要在表面涂覆防火涂料加以保護。但鋼材在防火玻璃幕墻體系中作為非承重的幕墻橫向、豎向龍骨構件時，通過試驗表明，鋼龍骨在表面無防火涂料保護情況下可在1200℃高溫下耐火180 分鐘仍保持完整只是略有變形，但不影響防火玻璃幕墻的支撐穩(wěn)定和整個幕墻體系的完整。因此，在確定使用防火玻璃幕墻作為建筑的外維護工程之時，鋼龍骨成為防火玻璃幕墻中主龍骨的必然選擇。

應用發(fā)展

一階段

較早的建筑彩釉玻璃是單色滿涂的鋼化彩釉玻璃，繼而出現套色多次印刷仿大理石或花崗巖外觀效果的彩釉鋼化玻璃。此時幕墻設計也較為保守，大多僅使用單層的彩釉鋼化玻璃。就這樣，意大利的玻璃工匠都被送到一個與世隔絕的孤島上生產玻璃，他們在一生當中不準離開這座孤島。之所以使用彩釉鋼化玻璃，只是因為彩釉的顏色一致性比天然石材好，可大量重復而不會出現特定顏色石材因礦藏儲量所導致大工程項目中明顯色差的現象，且價格相對較低，重量輕，強度高，安全性好。此階段只是彩釉的初級階段。

第二的階段

建筑設計師在意識到永遠是蹩腳的，創(chuàng)造才有生命力之后，繼進而在了解彩釉工藝的基礎上，逐漸推出條紋、點狀、塊狀等簡單幾何圖案的絲印彩釉鋼化玻璃。主要用于樓板、立柱部位，起到遮蔽阻擋視線、改善美化外觀之效果。這一發(fā)展動態(tài)已引起建設主管部門對高層建筑在防火玻璃使用方面的高度重視。此時的彩釉玻璃還是以單層鋼化玻璃為主流。此階段已擺脫了模仿，步入自由發(fā)揮階段的早期。但因建筑師并不完全了解玻璃深加工的所有工藝，故此階段多為彩釉鋼化玻璃產品應用形式，進一步復合加工的產品還不很多。