如何辨別千層石質(zhì)量好壞

首先我們要看千層石的造型，一般造型比較好的，名氣又不是特別大的千層石都是大家的，主要是因?yàn)樵煨秃玫脑捠潜容^容易再次出售的，如果沒有什么名氣的話我們只要稍微的做一些點(diǎn)綴就可以賣個(gè)好加錢，并且利潤還是比較高的，這樣就會讓客戶覺得比較實(shí)惠，物美價(jià)廉覺得自己撿了漏。

其次就是品質(zhì)比較好的千層石，這樣的石材由于是精品也是比較好出售的，懂行的人一看就知道了千層石的價(jià)值，這樣就會忽略了昂貴的價(jià)格，因?yàn)榇蠹叶济靼滓环謨r(jià)錢一分貨的道理，這樣的消費(fèi)群體都是比較成熟的。

后就是正宗的千層石原石，但是隨著千層石資源的越來越匱乏，能夠買到正宗的千層石已經(jīng)是不錯了。傳承正宗的千層石可以說是極具升值潛力的，尤其是公認(rèn)出來的名石，賣一塊兒，少一塊兒。

千層石與龜紋石如何區(qū)分?熟悉千層石和龜紋石這兩種石頭的朋友一定會說挺好分辨，但是這次是給不太熟悉千層石和龜紋石的朋友介紹的，也希望通過我的介紹能給這些朋友提供一些幫助。

熟悉千層石龜紋石的朋友可能和容易就能分辨得出來哪個(gè)是千層石哪個(gè)是龜紋石，但是對于不太熟悉這兩種石頭的朋友就有可能會造成一些分辨上的困擾。今天就來說說怎么區(qū)分這兩種石頭。

千層石從紋理上看，紋理比較清晰，成水平線平行凹凸分布，線條比較流暢，均勻，好似一本本合上的書，如果有鐵杵按紋理的方向撬開，是一層一層的，這也是千層石名字的由來，其形狀各異，有整齊的方形的，也有山型的等等。顏色有黃色，紅色，青灰色，白色，可做假山，駁岸，草坪點(diǎn)綴等園林景觀小品。

龜紋石也有叫蓮花石的，它的外邊紋理像龜背，又似蓮花瓣，成橫豎網(wǎng)狀分布，表面曲折凹陷的溝紋，縱橫交錯，龜紋石大多半于地表，古樸蒼秀，石質(zhì)堅(jiān)硬，其顏色有黃色，青灰色，可做假山，駁岸，草坪點(diǎn)綴等園林景觀小品。

千層石假山因其石材形狀整齊，紋理平直，做出來假山總是給人一種硬朗，大氣磅礴的感覺，所以在制作千層石假山時(shí)，不要像制作太湖石，英石假山一樣去追求過度的前出后進(jìn)和復(fù)雜的造型。可以打這樣的比方，如果英石假山和太湖石假山做出的造型像婀娜多姿的女子，帶著嫵媚的話，那做千層石假山是，就要有壯漢一樣挺拔結(jié)實(shí)，硬朗的感覺。

千層石假山多應(yīng)用在公園

小區(qū)等有的地方，所以在制作時(shí)也要在安全上重點(diǎn)考慮，在石料本身要疊加上要特別牢固，不要為了追求美感，探出太多，而使假山本身安全出現(xiàn)隱患。

千層石假山堆砌不要每一塊假山石都追求意境，要看千層石假山整體效果。

千層石假山雖說是要模山做出像真山一樣自然的效果，但是它模仿的是真山的魂，而不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在于它的巍峨雄健，二在于它的險(xiǎn)峻挺拔。假山雖小，但其氣質(zhì)和雅韻不亞于真山的雄偉和奇險(xiǎn)。要做到險(xiǎn)峻之勢也不是沒有辦法，就是山體的下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實(shí)。堆山之不好看，其中一個(gè)原因就是山體的下部太肥太悶，缺乏險(xiǎn)峻之感。

青色千層石

繪畫中有"十分石分三面"之說。因?yàn)楫嬍瞧矫娴膬啥瓤臻g，山石是立體的三度空間，所以須有特別的手法才能使畫中之石有立體感。其實(shí)園林中的疊山也同樣，須從空間來看，不能只看正面，側(cè)面、背面都是關(guān)注。從景來說，有"步移景異"之說，所以堆山尤須從三度空間出發(fā)。

千層石假山在布局的時(shí)候有哪些特點(diǎn)嗎?

　　主次分明　

　　院子假山所造石頭的規(guī)劃風(fēng)格、原料須共同，色彩、高寬比，多元性應(yīng)當(dāng)然轉(zhuǎn)變。人工假山峰頂?shù)牟课槐M管紛歧定要布局在假山區(qū)地帶的中心地區(qū)，可是卻一定要在院子假山山系結(jié)構(gòu)要害的部位上，由于那樣才可以發(fā)生是的視覺效果體會，峰頂部位也不適合在山系的正中，而應(yīng)當(dāng)偏于一側(cè)，以避免山系平面布局呈現(xiàn)對稱狀態(tài)。主峰的高度及體量，一般應(yīng)比第二山峰高，以充分杰出主峰的主體地位，做到主次分明。

　　藏露結(jié)合

　　露中有藏、藏中有露，即假山規(guī)劃要展示出一個(gè)景外有景、景中生愛的誘人界面，保證天外有天，山外有山的那類覺得，形成長遠(yuǎn)詩意。院子假山的藏露，的是層巒疊嶂要有立體式合理布局，形成前后左右隱映，主要體現(xiàn)出“層巒疊翠”之感?？瞻滋幚碓趫@林假山造景中也起到非常重要的作用。明、清文人畫家將山水畫留出很多空白隱藏了大山洪流，畫面呈現(xiàn)一種空曠渺漠的境地，可謂“此處無聲勝有聲”。園林假山造景的空白處理與其有異曲同工之妙。兩者在空間處理上都采用“藏露結(jié)合”的方法?？瞻自诩偕街兴伎臻g的巨細(xì)，對整個(gè)布局效果起著重要的作用。