雕刻

歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙y雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國(guó)工藝美術(shù)中一項(xiàng)珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。牙y雕、玉雕等工藝由于材料昂貴，做工又十分的精細(xì)，所以逐漸從實(shí)用品轉(zhuǎn)變?yōu)樾蕾p品，因此被人們稱(chēng)為"特種工藝"，解放前，它僅是剝削階j級(jí)手中的玩物。木雕、石雕、泥雕、面塑等工藝，則大都流傳在民間，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

所謂的技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)的將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不僅體會(huì)到作品在"脫殼而出"的驚喜，而且還能感受到各種刀法產(chǎn)生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，有意義的探索是運(yùn)用各種刀法，恰到好處的體現(xiàn)我們的創(chuàng)作意圖。

刀法好比書(shū)法、繪畫(huà)中的筆觸，它能起到加強(qiáng)、豐富作品藝術(shù)效果的作用。優(yōu)美的筆觸之所以形成是技術(shù)達(dá)到了純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫(huà)時(shí)，感到難的莫過(guò)于筆觸，因?yàn)楣P觸是作者的心靈與技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。

玉雕

玉石質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤溫潤(rùn)，中國(guó)的漢字"瑩"、"寶"等字都是與玉分不開(kāi)的，可見(jiàn)它是一種十分珍貴的材料。玉雕起源很早，早在新石器時(shí)代，就開(kāi)始有壁、璜、墜、珠等玉制品。中國(guó)出產(chǎn)玉石的品種主要有，新疆的白玉，云南的翡翠，東北的瑪瑙、岫玉，海南的水晶，湖北的松石，臺(tái)灣、南海的珊瑚，河南的密玉等以及發(fā)現(xiàn)的一些新的玉石，如北京的粉翠，杭州的昌化石以及時(shí)下價(jià)值迅速高漲的玉髓，代表品種有冰彩玉髓和金水菩提等。

玉的硬度很高，難以用刀刻，所謂玉雕，實(shí)際上是通過(guò)琢、磨、碾、鉆等工藝手法來(lái)完成的。一件精美的玉雕，不知要付出多少藝人們的勞動(dòng)。

玉雕的高度技巧，主要表現(xiàn)在"套裁"和"巧色"上。套裁就是在設(shè)計(jì)時(shí)，充分利用刻制器物的下角料，再刻成器物的部件，如在玉瓶上，一對(duì)對(duì)連環(huán)相套的鏈條，長(zhǎng)短相稱(chēng)，大小一致，而又與器物連結(jié)成一個(gè)整體。其實(shí)這個(gè)鏈條的玉材，是從瓶腹內(nèi)挖出來(lái)的。巧色就是巧妙的利用玉石不同的色澤、紋理、形狀去因材施藝。整個(gè)制作的過(guò)程，也就是設(shè)計(jì)的過(guò)程。中國(guó)玉雕的精美，充分顯示了中國(guó)勞動(dòng)人民高度的智慧、的技藝和豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力。

透雕

透雕。在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而將背面部分進(jìn)行局部鏤空，就稱(chēng)為透雕。透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現(xiàn)為，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式來(lái)表現(xiàn)，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來(lái)。不管單面透雕還是雙面透雕，都與鏤雕、鏈雕有著本質(zhì)的區(qū)別，那就是鏤雕和鏈雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反兩面。因此，鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法，而透雕則是浮雕技法的延伸。