說(shuō)起美人靠，據(jù)說(shuō)是春秋時(shí)西施嫁到越國(guó)，思念故土，每日憑欄。夫差惜玉，于是便為西施在憑欄處做了椅凳，傳為“美人靠”。其實(shí)，這也不過(guò)是徽州民宅樓上天井四周設(shè)置的靠椅的雅稱(chēng)。因向外探出的靠背彎曲似鵝頸，故又得名“鵝頸椅”。這一道長(zhǎng)長(zhǎng)條椅，本無(wú)太多稀奇，但數(shù)百年來(lái)的經(jīng)典詩(shī)詞多多少少賦予了美人靠點(diǎn)點(diǎn)愁思。古代閨中女子，只妝樓一方天地，寂寞時(shí)也只能獨(dú)倚欄桿，遙望天井圍起的一方蒼穹，窺探樓下迎來(lái)送往的喧鬧。她們的嗔怨恨，也只能在這一道圍欄上寂寞演繹，對(duì)著漏窗下斜斜射進(jìn)來(lái)的幾縷陽(yáng)光，顧影自憐。這深深庭院，總不免會(huì)為美人靠增添幾分閨怨。

據(jù)傳，'美人靠'是徽州民宅樓上天井四周設(shè)置的靠椅的雅稱(chēng)?；罩莨琶裾鶎巧献鳛槿粘５闹饕⒑突顒?dòng)的場(chǎng)所。古代閨中女子輕易不能下樓外出，寂寞時(shí)只能倚靠在天井四周的椅子上，遙望外面的世界，或窺視樓下迎來(lái)送往的應(yīng)酬，故雅稱(chēng)此椅為'美人靠'據(jù)傳，'美人靠'是徽州民宅樓上天井四周設(shè)置的靠椅的雅稱(chēng)?；罩莨琶裾鶎巧献鳛槿粘５闹饕⒑突顒?dòng)的場(chǎng)所。古代閨中女子輕易不能下樓外出，寂寞時(shí)只能倚靠在天井四周的椅子上，遙望外面的世界，或窺視樓下迎來(lái)送往的應(yīng)酬，故雅稱(chēng)此椅為'美人靠'

軒，多為高而敞的建筑，但體量不大。軒的形式類(lèi)型也較多，有的做得奇特，也有的平淡無(wú)奇，如同寬的廊。在園林建筑中，軒這種形式也像亭一樣，是一種點(diǎn)綴性的建筑。但正因?yàn)槿绱耍栽靾@者在布局時(shí)要考慮到何處設(shè)軒，它既非主體，但又要有一定的視覺(jué)力，可以看作是“引景”之物。如網(wǎng)師園中的“竹外一枝軒”，可謂引人入勝，經(jīng)此處而通向“月到風(fēng)來(lái)亭”；又作為“濯纓水閣”之對(duì)景。拙政園中的“與誰(shuí)同坐軒”，是從中部園區(qū)經(jīng)“別有洞天”至西部園區(qū)的眼所見(jiàn)之建筑。這是一座扇形的建筑，形象生動(dòng)、別致。留園中的“揖峰軒”，是石林小院中的一座主要建筑，體量不大，又有廊院及院中石林相伴，是一處園中之園，空間有分有合，隔中有透，貴在層次分明。