小臂八度演奏技巧在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候

小臂八度演奏技巧 在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，對(duì)于小臂的靈活應(yīng)用，可以彈奏出干凈、利落的聲音，演奏出的聲音顆粒性很強(qiáng)，這就需要演奏者在小臂用力的同時(shí)，要做好其速度的自由控制，一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長(zhǎng)時(shí)間的跑動(dòng)性的曲子。 在彈奏的過程中，要注意好每個(gè)小指關(guān)節(jié)的支撐性，如果小臂力量過大，會(huì)使得一關(guān)節(jié)折指，彈奏出的聲音也會(huì)不整齊，但是如果力量過小，則會(huì)出現(xiàn)聲音的不扎實(shí)、不豐滿，所以，彈奏時(shí)，一定要繃緊一關(guān)節(jié)。 另外，小臂揮動(dòng)的力度和速度及高度在左右手上的表現(xiàn)應(yīng)該是不一樣的，因?yàn)槿说淖笥沂值撵`活度不同，至少應(yīng)做到兩手臂的同樣高度，確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主，其具有的跳躍性特征可用在可愛、滑稽的樂曲中，演奏者可以輕松地進(jìn)行彈奏，彈出的音色會(huì)統(tǒng)一干凈，為聽著帶來良好的聽覺享受。

背譜鋼琴學(xué)習(xí)是永遠(yuǎn)離不開背譜的,背譜對(duì)學(xué)生們真的有太多的好處

背譜 鋼琴學(xué)習(xí)是永遠(yuǎn)離不開背譜的，背譜對(duì)學(xué)生們真的有太多的好處了，背譜可以加深對(duì)曲子的熟悉程度，對(duì)曲子熟悉之后，在演奏的過程中也可以分出更多的精力去理解曲子，感受作曲者所表達(dá)的情感，使曲子變成自己的東西。 不僅如此，背譜還能解放我們的眼睛，演奏時(shí)眼睛不必時(shí)時(shí)盯著譜子，要將我們的注意力放在音樂、我們的雙手還有耳朵的聽音上面，使得身體動(dòng)作更加協(xié)調(diào)且不僵硬，做到更流暢的演奏，更好的展現(xiàn)音樂的獨(dú)特魅力。 當(dāng)然背譜也是讓很多學(xué)生感到十分頭疼的，特別是一些比較復(fù)雜的作品，學(xué)生們總會(huì)說怎么也背不下來，背了還容易背錯(cuò)，有時(shí)候背好了演奏的時(shí)候卻一下子忘記了，后面就都不知道怎么彈了。 這些問題其實(shí)都是因?yàn)榭克烙浻脖常@樣背下來的譜子關(guān)鍵時(shí)刻容易出差錯(cuò)。背譜應(yīng)該在理解的基礎(chǔ)上去背，先理解清楚作曲家的創(chuàng)作手法、意圖和作品結(jié)構(gòu)，再去背譜你會(huì)發(fā)現(xiàn)，背譜原來這么有意思、這么容易。

一個(gè)鋼琴家要付出多少艱辛?

學(xué)鋼琴就是一種藝術(shù)教育，能成為鋼琴家的比例很少，哪怕10000個(gè)琴童出現(xiàn)1個(gè)郎朗，那中國(guó)的鋼琴家也將過剩。鋼琴家劉詩(shī)昆曾幽默地講：“如果有100個(gè)鋼琴家，那鋼琴家就不值錢了。 他們老開音樂會(huì)，那票還賣得出去嗎？”一個(gè)鋼琴家要付出多少艱辛？一生與鋼琴為伴，永遠(yuǎn)一個(gè)人每天好幾個(gè)小時(shí)的練琴并堅(jiān)持一輩子，郎朗峰一年200多場(chǎng)音樂會(huì)，不是在飛機(jī)上就是在酒店或者音樂廳，個(gè)中辛苦只有自己知道，的是享受音樂，享受音樂帶給我們的快樂，會(huì)演奏，聽得懂音樂會(huì)，那份幸福并不低于當(dāng)一個(gè)鋼琴家。

鋼琴、二胡、小提琴、笛子、古箏、薩克斯等,這些都是我們非常熟

鋼琴、二胡、小提琴、笛子、古箏、薩克斯等，這些都是我們非常熟悉的經(jīng)典樂器。廣義上的樂器是指一切可以通過各種方法奏出音律或節(jié)奏的物體。樂器的概念在不同國(guó)家、不同時(shí)期都有不一樣的定義。例如在中國(guó)的古代，那時(shí)候還沒有鐘表，人們要想知道時(shí)間靠聽“打更”，打更用的東西叫“柝”，是一種類似木魚的木質(zhì)物體。在中國(guó)廣義的樂器定義中，“柝”就算是一種信號(hào)樂器。小孩子的玩具，比如常見的撥浪鼓，通過搖晃使硬物敲擊鼓面而發(fā)出聲響，也是屬于廣義的樂器。拿出廚房里的鍋碗瓢盆，用筷子敲擊一曲“廚房協(xié)奏曲”，廚具便也成為樂器。