銅雕羅漢像、佛像五百羅漢銅像五百羅漢銅雕佛像的現(xiàn)實(shí)人物形象是沒有根據(jù)來源的，可以說是人們意念中想象出來，隨意添加進(jìn)去的。佛家中的神話人物形象是隨著文化的盛行而衍生出來的，人們把對(duì)佛家的崇拜，添加上濃重的神話色彩，而大多是以如來佛釋迦牟尼為首，率領(lǐng)眾多弟子，來普渡世間眾生，逐漸形成了十六羅漢、十八羅漢，繼而五百羅漢，隨著歷史的發(fā)展，人類將這些形象以雕塑的形式展現(xiàn)出來，以示心中的崇拜，隨之入住寺院、廟宇等地，接受著世人的焚香敬拜，以保人們的福壽吉祥。至于那些長(zhǎng)手羅漢、長(zhǎng)腳羅漢、長(zhǎng)眉羅漢、多目羅漢等更是姿態(tài)萬千，再現(xiàn)了民間傳說故事的氛圍。佛像五百羅漢銅像

羅漢是的自覺者，全稱為阿羅漢，是稱已經(jīng)一切的煩惱，應(yīng)受天人供養(yǎng)者。他們講不再進(jìn)入涅槃，也不再有生死輪回，并且視弘揚(yáng)佛法為責(zé)任。關(guān)于羅漢，人們熟悉的當(dāng)屬十八羅漢，其中民間傳說濟(jì)公也是羅漢，懲惡揚(yáng)善，扶危濟(jì)貧，是老百姓非常喜愛敬仰的羅漢。在寺廟中則有十六羅漢、十八羅漢、五百羅漢?？傊?，有關(guān)五百羅漢的來歷，在佛經(jīng)中多有記載，但均未一一記下名號(hào)。

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十六羅漢，在唐朝玄奘法師譯文《法住記》中有涉及，佛祖釋迦牟尼佛令十六羅漢常在人間普度眾生。從中可以看出，唐朝時(shí)十六羅漢的說法就有了，而十八羅漢是怎么來的呢？關(guān)于羅漢，人們最熟悉的當(dāng)屬十八羅漢，其中民間傳說濟(jì)公也是羅漢，懲惡揚(yáng)善，扶危濟(jì)貧，是老百姓非常喜愛敬仰的羅漢。這要從唐五代時(shí)期說起，當(dāng)時(shí)張玄、貫休兩位和僧，在十六羅漢的后面加畫了兩個(gè)羅漢，到了宋代，有名的大文豪蘇軾作了《贊十八羅漢》、《十八羅漢頌》，大家知道，蘇軾不僅文學(xué)成就斐然，本人對(duì)佛學(xué)很有研究喜好，跟一些和僧方丈還是好友。

所以從宋朝起，寺廟大多供奉十八羅漢。這或許有名人影響的作用存在所致吧！通過這次辯論，金頭仙人終于認(rèn)識(shí)到自己所持理論的局限性，從此他皈依正法，經(jīng)過勤奮修持，終于獲得正果。不過關(guān)于十八羅漢說法不一，前面的十六羅漢不變，后兩位到底是誰說法不一，這里就不妄言了。然后是五百羅漢，說法也不一，一種是釋迦摩尼涅槃后，在迦濕彌羅有五百羅漢召集于此，另外一說釋迦摩尼為五百羅漢傳道。

五百羅漢：他們的來歷，有以下幾種說法。

其一指跟隨佛祖聽法傳道的五百弟子，其二指參加印度佛上次結(jié)集三藏或第四次結(jié)集三藏的五百比丘，其三指言五百羅漢為五百所化（見《賢愚經(jīng)》），其四說五百羅漢的前身是五百蝙蝠，----其實(shí)，在任何佛經(jīng)中都沒有記載五百羅漢的名號(hào)，“五百”，只是言其多而已。近代寺院中著名的羅漢堂，有北京碧云寺、上海龍華寺、漢陽(yáng)歸元寺、昆明筇竹寺等。

至于五百羅漢怎麼到中國(guó)以及他們的名字----略！不過，由于五百羅漢人數(shù)眾多，面孔一時(shí)難以分清，以至有些人借機(jī)混了進(jìn)來，硬充羅漢。如成都寶光寺的羅漢堂內(nèi)，康熙和乾隆分別被塑為奢夜多和直福德。