家庭裝飾貼金

一些工程建筑位置總面積偏激，秧角許多，不有利于貼金，但他們處于視線周邊或視線上，針對整房屋建筑的美觀大方上而言，起著非常關(guān)鍵的功效，因此要用掃金的方式來裝飾它。瀝粉工藝的運用，盛唐時期就廣泛被采用，如：敦煌223窟的菩提樹桿，人物身上運用了瀝粉、貼金工藝，形成了豐富的裝飾藝術(shù)效果。即先將該處加上金膠油，干至適度水平后，以金朋友將庫金或赤金篩成金粉。再用小排筆，將金粉輕輕掃在金膠油的表層上，也有效羊毫毛筆的，這稱為掃金。掃時要細致勻稱，隨后用棉花團，沿著線紋肘一下，使金粉與金膠油徹底貼實既成，但一般盡量不必選用這類方式。由于這類方式比貼金的用金量要高二倍多。在北京市而言，節(jié)省金的還是貼金的作法，因此俗話說“一貼二肘三掃金”，就是說一樣的總面積，掃金用金量是三綁金，肘金就必須二綁，而貼金一綁就可以了?？塾徒饛氐踪N上去之后，金的周邊還有破邊參差不齊等狀況，還頗為美觀大方，因此要用同其背景色一樣的油，用金四周之欲以五分的油栓和秀發(fā)刷沾上貼緊金的邊沿涂之，將金的破邊參差不齊的狀況壓齊，彎曲者找直，不圓的涂圓，這一段小的加工工藝全過程，叫扣油。

貼金箔，通稱“貼金箔”。再用筷子筆蘸上金膠油涂布于貼金處，油質(zhì)要好，涂布寬窄要整齊，厚薄要均勻，不流掛、不皺皮。貼金箔是一種歷史悠久的手藝，是中華文化民俗傳統(tǒng)手工藝的國粹，5000很多年前的新石器，考古工作者在四川省廣漢縣三星堆遺址出土中，發(fā)覺并確定在其中銅器用黃金薄片貼飾，看得見人們的先祖在5000很多年前現(xiàn)有愛惜黃金的觀念并把握了貼飾黃金薄片的技術(shù)性。來到3000很多年前的商代，在我國貼金箔技術(shù)性日臻成熟，且普遍用以宮廷或佛象寺院的貼飾，以主要表現(xiàn)其富麗堂皇或端莊。

  現(xiàn)在家具貼金箔的越來越多了，特別是家具貼金箔上越來越多了，而這種上并不是單純的跟風，而是金箔已經(jīng)是我國的一項傳統(tǒng)，傳承也有幾千年的歷史，同時也是和皇室身份的象征，加上中國技術(shù)精湛的工匠非常多，用金銀貼上并不是難事，而且越做越精湛，我們現(xiàn)在貼金也是一件非常有文化底蘊的人才會做的事。7、打金開子：將包有金捻子的烏金紙包放置打箔機上旋轉(zhuǎn)捶打，使已薄如紙樣的金捻子打得更薄更開。

　　而貼金箔上也會讓家具熠熠生輝，非常具有光澤，而這種色彩上也會讓家具變得更加厚重大氣，使用上也有更好的金屬質(zhì)感，看上去風格上還是跟古典的風格類似，使用上也有非常不錯的展示效果，同時貼近的結(jié)構(gòu)上非常，能讓家里變得富麗堂皇，也不失細節(jié)，更加是對生活品質(zhì)的一種體現(xiàn)。撕的時候，手腕要穩(wěn)，手指要狠，開始要慢，撕時要猛，越猛越能撕得直，越慢，越膽怯，越容易撕壞。

　　而貼金使用上在家具上非常普遍，特別是貼金上局部的裝飾效果非常好，同時貼金能讓家里的裝飾效果起到畫龍點睛的作用，能讓普通的價值立刻上檔次，同時使用上也更加吸引人，貼金的整體搭配上也讓家庭每一部分都會有一種奢華的生活享受。6、沾金捻子：將金捻子分別用指尖沾著放入10公分見方的烏金紙包內(nèi)，兩張烏金紙夾一枚金捻子，總共2048層，要求所有的金捻子放入烏金紙中心。是普通的家具不能帶來這種的效果。