鑄銅雕塑選用的是銅料為胚來制做的。銅有必須的還原性，長期性曝露在濕冷的氣體中，雕塑作品會染上塵土等污跡，因而掌握其維護(hù)保養(yǎng)是必須的。濟(jì)南市京文雕塑藝術(shù)有限責(zé)任公司解讀鑄銅雕塑其維護(hù)保養(yǎng)必須留意六點： 1、鑄銅雕塑藝術(shù)品的置放自然環(huán)境務(wù)必維持干躁,沒有浮塵和空氣污染源。溫度在18℃-24℃,空氣濕度在40%-50%。 2、銅工藝品務(wù)必防止觸碰危害氧化作用化學(xué)物質(zhì),如酸類、植物油脂、氟化物等。挪動銅工藝品必須要戴上棉纖膠手套,不能用手立即觸碰,以防止被手里的汗浸蝕。也不能用油漬的紙或小盒子來包裝。 3、鑄銅雕塑藝術(shù)品上的浮塵,得用整潔而綿軟的布片揩去,而這些必須非常當(dāng)心的位置(容易斷、易損件),得用綿軟的毛刷一下去或用吸塵機(jī)抽走或者吹去浮塵。 4、防止鑄銅雕塑藝術(shù)品遭受反射性毀壞,互相應(yīng)當(dāng)防止相互撞擊、不必疊壓堆放、針對細(xì)工特和非常容易毀壞的銅工藝品,更為要當(dāng)心維護(hù)保養(yǎng)。 5、鑄銅雕塑藝術(shù)品放置時間太長以后,根據(jù)放置的自然環(huán)境難免會會出現(xiàn)某些黯淡無光的狀況,這一那時候能夠用棉紗質(zhì)的細(xì)布往返擦洗。

鑄銅雕塑文化藝術(shù) 鑄銅雕塑藝術(shù)是社會發(fā)展zhu義文化創(chuàng)意的關(guān)鍵構(gòu)成，青銅鑄造藝術(shù)是在我國雕塑藝術(shù)的關(guān)鍵支系。隨之時期的發(fā)展趨勢和高新科技的發(fā)展，當(dāng)今的鑄銅雕塑在承傳傳統(tǒng)式鑄銅藝術(shù)基本上，吸收了更為豐富多彩的藝術(shù)原素，根據(jù)技術(shù)性上的與時俱進(jìn)，使其在藝術(shù)核心理念、主要表現(xiàn)主題和藝術(shù)流派上產(chǎn)生了根本變化，早已變成主要表現(xiàn)人民大眾精神實質(zhì)經(jīng)濟(jì)生活，承重中華民族精神的關(guān)鍵文化藝術(shù)質(zhì)粒載體及文化標(biāo)記。雕塑是藝術(shù)的這種表達(dá)形式，中華雕塑的歷史時間能夠上溯至今已有8千多年前的裴李崗文化時期。自古以來，中華雕塑自始至終是中國雕塑的和代表。龍門石窟、鞏義石窟群、宋陵手工雕刻在中國雕塑史具備時期實際意義，變成修真雕塑的經(jīng)典

不論從歷史書籍記載還是考古發(fā)現(xiàn),早在東漢即傳入我國并有了佛像。早期的佛造像多見于金銅佛像，從造型來看，金銅佛像大多形小而精致便以攜帶，供奉地方普遍而廣泛，多見于寺廟和信眾家中的佛龕或收藏于佛塔地宮之中。晉代陳壽編寫《三國志》中記載有（笮融大起浮屠祠內(nèi)有一尊金銅佛像）這是中國正史中明確的金銅佛像記載,從實物來看，銅佛像早的是五胡十六國時期的，十六國是西晉末年北方少數(shù)民族一時間紛立的小朝廷時期，從絲綢之路傳來的，這些地區(qū)改變了民俗民風(fēng),由來佛的信仰。所以十六國較之南方早，在東晉時期更為昌盛的佛像藝術(shù)也因此而興盛，后趙、前秦、北涼統(tǒng)治者以更虔敬的態(tài)度接受了，造像功德思想瞬間流行,人們迫于又熱切希望解脫痛苦，佛像藝術(shù)得以興盛。美國舊金山亞洲美術(shù)館現(xiàn)收藏后趙建武四年（338年）金銅佛像是中國現(xiàn)存有明確紀(jì)年早的金銅佛像，至今已經(jīng)一千七百多年了，還保存完整。

銅雕藝術(shù)品為什么會生銹？

1、濕度問題：如果空氣中的水分太多，因此由氯化物腐蝕生成的氯化亞銅，在獲得氧氣和水分之后，會生成松軟的粉末狀鹽基氯化銅，如不加以遏止，就會不斷腐蝕銅質(zhì)內(nèi)部，使其表面不斷生銹而剝落。?

2、溫度問題：溫度基本上不會對青銅器產(chǎn)生影響，除非是非正常情況下的高溫。???3、不能讓青銅器周圍的溫度、濕度變化太快，因為青銅器遇驟冷驟熱會受影響，甚至?xí)匀粩嗔选?