博物館場景制作

隨著經(jīng)濟社會文化的發(fā)展，廣大人民群眾對博物館場景制作的工藝、多樣化博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品充滿期待，同時也孕育著廣闊的需求市場，一些有實力的博物館積力于文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)，將其作為事業(yè)發(fā)展新的增長點。

不過，在實際的工作運行中，博物館場景制作的工藝與很多博物館雖然身處“互聯(lián)網(wǎng) ”影響越來越廣泛的時代，博物館場景制作的工藝但還是在傳統(tǒng)的老路上躑躅前行，并沒有將互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)作為重要的技術(shù)支撐和發(fā)展要素，在文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)方面不知如何應(yīng)對。

博物館場景制作的工藝作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發(fā)揮如下作用：

博物館場景制作的工藝補充標本的不足。社會歷史類占所有運用場景的展館的6%，占所有社會歷史類展館的38%。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現(xiàn)象、一種科學(xué)原理，我們經(jīng)常面臨標本缺失的情況。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標本幫助展覽闡釋和敘事的作用。例如唐末黃巢農(nóng)民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現(xiàn)這一事件，當(dāng)年中國歷史博物館只能根據(jù)歷史文獻的記載創(chuàng)作了大型油畫——《唐末黃巢農(nóng)民起義》。博物館場景制作的工藝

博物館場景制作的工藝場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，打制石器的情景。此后，博物館場景制作的工藝經(jīng)過場景技術(shù)與形式不斷發(fā)展，開始大量應(yīng)用于國內(nèi)外的博物館、紀念館、藝術(shù)館、水族館，同時，也被應(yīng)用于植物園、雕塑園等室外空間。背景畫拓展原始人在河床邊上撿鵝卵石，用陷阱的內(nèi)容，油畫環(huán)境符合當(dāng)?shù)卦既祟惿畹牡乩淼孛埠椭脖?，博物館場景制作的工藝畫面內(nèi)的原始人在樹洞或者樹底以及河流邊的臺地上居住。博物館場景制作的工藝場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實體雕塑人物為四個，更加生動有色彩。