電子音樂鍵盤管理

這中間，另一件對(duì)鋼琴藝術(shù)乃至整個(gè)音樂藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事，就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律，就是一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音里，所有相距半音的兩個(gè)音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)的優(yōu)越性，在于音樂從此可以“暢通無阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此，音樂的多聲思維才飛上了的可以自由翱翔的廣闊天空。現(xiàn)代管風(fēng)琴的琴體和演奏臺(tái)管風(fēng)琴首先出現(xiàn)于公元前250年前后，是樂器歷史中構(gòu)造最復(fù)雜，體積最龐大，造價(jià)最昂貴的樂器，是一架雄偉，的機(jī)器。

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大提琴歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，早出現(xiàn)于約1660年。是一種叫作“低音維奧大提琴爾琴”或“膝間維奧爾琴”（Viola degamba）的15世紀(jì)的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。雖然有這樣的弱點(diǎn)，但古鋼琴作為鍵盤樂器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合起來的功能。