專業(yè)家居公司用品設計永康市鑫燦工業(yè)產(chǎn)品設計業(yè)務涉及消費電子、家電家居、工具設備、大型器械、娛樂休閑等五大領域的產(chǎn)品設計開發(fā)。包攬從市場調(diào)查、設計創(chuàng)意、結(jié)構(gòu)實現(xiàn)、打樣制作到產(chǎn)品制造等服務。

鑫燦設計為您介紹工業(yè)設計手繪表現(xiàn)。 

因繼承和發(fā)展了繪畫藝術(shù)的技巧和方法，所以產(chǎn)生的藝術(shù)效果和風格 便帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，其手法的隨意自由性確立了在快速表達設計 方案記錄創(chuàng)意靈感的優(yōu)勢和地位。 手繪表現(xiàn)的作用掌握好手繪的相關(guān)知識后，就能夠準確完整的將設計出的造型表 現(xiàn)出來，不僅能快速表達，而且通俗易懂。它能夠使設計方案明確， 設計思路清晰，細節(jié)表現(xiàn)細致，這些，都是任何設計方法都不可取代 的。談到手繪表現(xiàn)技法的重要性，首先我們應該了解什么是手繪表現(xiàn) 技法。顧名思義重點在于‘表現(xiàn)’二字，也就是說通過手繪的形式快 速，規(guī)范、生動、完整的表達創(chuàng)意與設計。一個好的設計從有到無是 一個漫長的過程，怎樣開一個好頭尤為關(guān)鍵，當靈感出現(xiàn)時，怎樣更 為快速完整的記錄創(chuàng)意，用圖畫記錄靈感，用圖畫當思維的筆記，是 手繪表現(xiàn)技法作用之一。設計的精華來自于那點睛之筆，這往往不是 電腦繪圖所能完整快速得到的，這是設計師自己手中的筆與自己的心 得溝通與交流。只有詳細了解了企業(yè)產(chǎn)品信息和市場信息，才能進行定位分析，準確判定在產(chǎn)品設計當中將要進行的產(chǎn)品設計應該達到什么樣的目的，做到心中有數(shù)，有的放矢。一個會設計的景觀設計師不會手繪表現(xiàn)技法，就如吃 飯沒有筷子，不能直接完整的表現(xiàn)設計，這就是一個不直觀不生動的 設計。所以怎樣生動完整的表達設計是手繪表現(xiàn)技法又一重要作用。 另外，好的手繪效果圖就像是一件藝術(shù)品，它將材質(zhì)，色彩，比例完 美的表現(xiàn)出來，具有很強的藝術(shù)觀賞價值。 手繪表現(xiàn)的藝術(shù)性手繪表現(xiàn)的方式多種多樣，有馬克筆表現(xiàn)，水粉，色粉筆表現(xiàn)， 還有顏料的噴繪等，不論哪種，都有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著各 自的特色。手繪表現(xiàn)是專業(yè)設計師必備的一項技能。

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專業(yè)家居公司用品設計永康市鑫燦工業(yè)產(chǎn)品設計專業(yè)從事【外觀產(chǎn)品設計】、【產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設計】。包攬從市場調(diào)查、設計創(chuàng)意、結(jié)構(gòu)實現(xiàn)、打樣制作到產(chǎn)品制造等服務。

日本的工業(yè)設計

1、日本的工業(yè)設計是先從政府扶持，政策引導，再到企業(yè)集團重點抓設計和新產(chǎn)品開發(fā)的。

2、戰(zhàn)后日本工業(yè)設計經(jīng)歷了四個時期：

⑴ 1950～1960年的“黎明期”。

⑵ 1960～1973年的“商業(yè)化時期”。

⑶ 1973～1984年的“理性主義時期”。

⑷ 1984年至今的“個性化、多樣化時期”。

3、日本工業(yè)設計的主要特點是：

⑴ 形成“輕”、“薄”、“短”、“小”和“節(jié)能”的獨特設計風格。

⑵ 重視“消費研究”和“使用操作研究”不斷追求使用方便、功能。

⑶ “定向設計”。針對不同國家、年齡、性別、職業(yè)、愛好及使用環(huán)境的目標市場的需要，實行定向設計并使產(chǎn)品系列化。

⑷ 重視“人機學”和“先進的科學技術(shù)成果”。

⑸ “博采眾長”、“融合現(xiàn)代歐美產(chǎn)品的設計風格”。簡潔、率直、誠實，不作無用的修飾。利用簡單的幾何形態(tài)和大面積的單一色彩，配以必要的鑲條，使產(chǎn)品給人以簡練和富有時代感的印象。

4、日本的工業(yè)設計，已普及到全社會。

專業(yè)家居公司用品設計康市鑫燦工業(yè)產(chǎn)品設計專業(yè)從事【外觀產(chǎn)品設計】、【產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設計】。包攬從市場調(diào)查、設計創(chuàng)意、結(jié)構(gòu)實現(xiàn)、打樣制作到產(chǎn)品制造等服務。

工業(yè)設計與產(chǎn)品設計的淵源

有一種比較普遍的觀點就是工業(yè)設計就是以三維外觀造型為主的產(chǎn)品藝術(shù)造型設計，也就是產(chǎn)品外觀設計，筆者認為這種看法是非常有局限性的。但不可否認工業(yè)設計在其發(fā)展過程中曾經(jīng)就是產(chǎn)品外觀設計，且國內(nèi)現(xiàn)階段工業(yè)設計發(fā)展相對滯后，主要還停留在外觀設計的層面。這避免了傳統(tǒng)的順序工程設計中上下過程之間的信息單向依次傳遞的不足。因此產(chǎn)品外觀設計、產(chǎn)品設計直接被稱為工業(yè)設計也就不足為怪了。

從工業(yè)設計發(fā)展歷史進程來看，在di一次工業(yè)革命后，大量工業(yè)化產(chǎn)品投入了市場，但因為當時工廠僅僅強調(diào)規(guī)?；?、批量化，只重視生產(chǎn)和銷量，大量粗糙簡陋的工業(yè)產(chǎn)品泛濫。于是在以“美術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的口號下，把美學應用于技術(shù)領域這一實踐之中，因為技術(shù)能滿足人類的物質(zhì)需要，藝術(shù)則更多地滿足人類的情感需要。這對工業(yè)設計，乃至現(xiàn)代設計，都起到了重要的啟蒙作用，這時的工業(yè)設計就是所謂的“傳統(tǒng)工業(yè)設計”。傳統(tǒng)工業(yè)設計主要以產(chǎn)品設計為核心，這與大多數(shù)文獻所說的狹義工業(yè)設計的概念非常相近。所以直至今日產(chǎn)品設計和工業(yè)設計是不加區(qū)分的。直到包豪斯時期，才比較系統(tǒng)且合理地探索出了一條技術(shù)和藝術(shù)和諧統(tǒng)一的道路。建立了現(xiàn)代工業(yè)設計框架，豐富了工業(yè)設計內(nèi)涵，讓工業(yè)設計更多地關(guān)注產(chǎn)品本身的合理性以及人本身（也就是用戶）在產(chǎn)品設計中的地位。新材料的革新改變了傳統(tǒng)的人們所熟悉的概念，新型的材料多樣化和成形工藝的靈活性，讓很多的產(chǎn)品展現(xiàn)出了嶄新的形式和色彩。但工業(yè)設計發(fā)展至今，已不再是簡單的“技術(shù) 藝術(shù)”，特別是隨著計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，擴大了工業(yè)設計的范疇，同時也改變了工業(yè)設計的內(nèi)涵和外延。工業(yè)設計的設計對象也變得更加多樣化，包括了軟件、服務、流程等等，已經(jīng)超越了傳統(tǒng)意義的實體產(chǎn)品。工業(yè)設計的領域也不再局限于形式和功能的設計，還有對服務和系統(tǒng)的，且更關(guān)注產(chǎn)品和用戶之間的情感交流和用戶體驗?？梢灶A見，隨著時代的發(fā)展，工業(yè)設計必將脫離單純的外觀設計，不斷擴大范圍。甚至有的認為“對工業(yè)社會中任一具體的或抽象的、大的或小的對象的設計和規(guī)劃”都可以稱為工業(yè)設計。

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