1.設計方案與泥塑制作：首先就是根據(jù)雕塑的整體的構想設計出圖紙，然后就是根據(jù)設計出來的方案用雕塑泥做出完整的泥稿。

2.模具翻制：在泥塑制作完成后，就需要翻模了，先翻出一個玻璃鋼模，然后修理完整后制作硅膠模。

3.蠟型灌制：把融化好的石蠟灌到已經(jīng)制作好的硅膠模具里，等石蠟冷卻后就成了蠟型了。然后對蠟模進行修整。

4.制殼：制殼和模具翻制一樣有兩種：一種是精密鑄造，另一種是樹脂砂箱制作。對于小件或者復雜的雕塑我們應該選用精密鑄造，而砂箱制作一般適用于簡單的沒有多大工藝的光面。用砂漿澆注在蠟模外面，重復澆注，直到砂漿完全將蠟模包裹至一定厚度，晾干砂漿包裹的蠟模。小型銅牛制作需采用精鑄工藝→翻制（石蠟）模型→用石英砂等精鑄材料制作銅牛型殼→烤制型殼脫蠟→燒制型殼→澆鑄銅水→待銅水冷卻后打碎型殼完成銅牛制作→對銅品表面做著色，防腐以及其它處理→銅牛制作完成→客戶驗收完成→發(fā)貨。然后把這個殼子放進爐子加溫至內(nèi)部的石蠟融化，這就是傳統(tǒng)所說的失蠟法。

5.鑄造和打磨：在高溫環(huán)境下把銅化成銅水灌注到做好的殼或砂箱里面，然后再進行清冒口打磨。

6.拼接成形：把已經(jīng)打磨好的銅雕拼在一起，成為一個完整的整體，等這一步做完，我們基本就能看出鑄銅雕塑的大致樣子了。

7.產(chǎn)品鑄件修整及處理：對鑄造出來的銅產(chǎn)品作噴砂及清潔,研磨、整xing、機加工、拋光等后處理;

8.表面效果處理及保護：上色通常有冷作色和熱作色之分。根據(jù)作者要求對銅雕塑進行表面作色，在鑄銅表面處理需要的效果,讓形與色達到完mei地統(tǒng)一。

9.上油、封蠟：等清理焊口與表面作色完后，接下來就是對其上油、封蠟了，上油、封蠟可以讓雕塑長久保持xin。

人類早使用鑄造金屬的記載已經(jīng)模糊不清了，但我們可以這樣推測：早期的狩lie者們圍坐在火邊，一塊銅塊落進了煤炭里，隨時酷熱，銅塊熔化并流淌，像一股閃光的小溪流，一旦冷卻，這個閃光的重物體就變得很硬，形成了新的形狀。

很可能早期人們看到這種現(xiàn)象反復fa生，然后他們尋找、收集銅塊，把它們?nèi)拥交鹄?，看那些閃光的溪流慢慢流出。一些人想象并在沙地上面出一個形狀，讓金屬流進去，也許就變成了一個矛尖。從那以后，金屬鑄造經(jīng)歷了幾十個世紀直到今天。

公元前4000到3000年間，發(fā)生了一個小小的奇跡，沒有證據(jù)表明這個奇跡發(fā)生的確切時間和地點，以及它是怎樣發(fā)生的。但是一些人又發(fā)現(xiàn)-抑或偶然-把一些稍有不同的閃光金屬或錫熔進閃光的銅中，這種混合物就變得更堅硬。我們在保養(yǎng)鑄銅雕塑時，就要學會防御一些外界的有害化學物質(zhì)，如：酸類，氯化物等等，還要就是在移動鑄銅雕塑時搬運工一定要手戴棉比手套放可移動，不讓大家直接用手碰觸雕塑的原因就是以免手上的汗腐蝕到它。伴隨著這個發(fā)現(xiàn)，青銅時代便開始了。

銅雕產(chǎn)生于商周，是以銅料為胚，運用雕刻、鑄塑等手法制作的一種雕塑。銅雕藝術主要表現(xiàn)了造型、質(zhì)感、紋飾的美，多用于表現(xiàn)神秘有威懾力的宗jiao題材。

銅雕塑在城市建設中除了明顯的意義外，還增強了城市市民的歸屬以及自豪感，提升城市的凝聚力?？梢哉f，銅雕塑是對城市古老文化的很好傳承。

在歐洲許多國家，銅雕塑幾乎隨處常見，人們覺得歐洲城市是文化的海洋和這些銅雕塑有著密不可分的關系，一個銅雕塑就是一段歷史。銅雕塑很好的傳承了城市文化。對一座城市而言，銅雕塑可以很好的傳承城市文化。

無論在車站，市中心，廣場等等，只要是人口聚集的地方，銅雕塑的樹立都會有正面意義。城市文化是一個城市的軟實力，同時也是一個城市發(fā)展傳承的根本。每一座城市都應該有自己獨特的個性，看一座城市的文化內(nèi)涵可以從城市中的銅雕塑查看。

銅雕塑不僅僅是一個藝術品，而是一種文化的樹立。進入新時期，提出了文化中國的建設，那么城市怎么發(fā)展樹立自己的城市文化呢?除了找回自己遺失的文化根源之外，思去建立傳承更為重要。銅雕塑是一座城市文化建設中的利器。