利用拷貝紙輔助作畫的做法是在作畫前，用拷貝紙覆蓋在畫紙上，固定好，不要讓紙張發(fā)生位移，否則就麻煩了。用較硬的筆在拷貝紙上繪畫由于拷貝紙很薄，所以底下的畫紙上就有了繪畫的印記，然后取下拷貝紙，我們就可以按照畫紙上留下的痕跡繪畫了。

還有一種做法是類似于復印的做法，把拷貝紙的一面用鉛筆涂黑，制成“復印紙”，同樣把拷貝紙涂黑的一面覆蓋在畫紙上，固定好，然后就可以在拷貝紙上作畫了。用硬一點的筆畫一下，底層的畫紙就印出來了。以上兩種方法都可以使用，看哪種方法比較合適你。

①：吸水性強是由于材料本身和加工工藝的原因，沒有吸水性極強的連史紙是不能吸附在石材上的。

   ②：韌性是由于材料制作技術和撈紙工藝的原因，只有韌性的連史紙在拓印的棕刷擦刷的過程中才不容易開洞和破壞。

   ③：光滑是因為連史紙纖維細膩，薄是使連史紙更好的吸附在石材表面，只有完全吸附后，撲墨撲在光滑的連史紙表面才會烏黑發(fā)亮，揭起后平整不發(fā)皺。古籍修復同樣要求紙張的吸水性和韌性，在裱糊過程中才不易損壞，光滑而又薄的連史紙裱糊后的古籍不會太厚，有利于古籍的存放。但一直以來因為沒有更好的替代品，很多印人不得不將就著使用，或者直接拿舊牙刷來代替。

“蔡倫發(fā)明造紙術”的根據(jù)，來源于中國重要的史書《后漢書》。由于《后漢書》作者對這一事件的記錄非常明確，而且《后漢書》在當時和歷史shang都具有重要意義和地位，所以在沒有其它歷史文獻為證的情況下，后人認定，是東漢蔡倫發(fā)明了造紙術。過去多是沿用公元五世紀的歷史家范曄（398 －445）在《后漢書·蔡倫傳》中的說法，認為紙是東漢的宦官蔡倫（62－121）于漢和帝永元十七年（公元105年）發(fā)明的。二、是薄頁紙，但為了取得好的價格，就用拷貝紙的名稱去推銷，以求獲得利潤。