100-250平方場所適用會議音響套裝  藍牙功放背景音響無線話筒系統(tǒng)

憑著雄厚的研發(fā)技術(shù)，結(jié)合中國人的審美觀念和使用習慣，詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)。聯(lián)系我們可了解所有的產(chǎn)品，比如：會議室音響系統(tǒng)、舞臺音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

 

AV8820六聲道輸出藍牙功放，會議BX208八英寸背景音樂音響一拖六，高性價比，出色的品質(zhì)，適用于多功能廳、會議室、培訓室、背景音樂等場所，低音與高音發(fā)出的時間協(xié)調(diào)，采用聲波相位延1時傳導和聲波相疊技術(shù)，配備純銅接線柱，方便卡位接線，白色和黑色的箱體設(shè)計，兩色選擇，靈敏度高，失真度小，整體音色非常出色。

四聲道兩分區(qū)會議音響套裝：AV106藍牙功放 BX110二分頻音響 SH19一拖二話筒

給客戶最1好的體驗，10寸120磁51芯低音、遠程號角高音擴聲單元BX110會議音響，好的音響在于箱體和喇叭，箱體精選優(yōu)質(zhì)的中纖維板材，采用PVC防潮貼皮處理，揚聲器單元采用汝鐵硼材質(zhì)，材料體積小，但有較高的量，靈敏度也就相對來比較高。AV106功放四聲道輸出，五大保護功能，獨立調(diào)節(jié)，內(nèi)置無線藍牙，能防嘯叫。

大型舞臺音響套裝:BM25雙十五大功率音響 無源YW-1低音炮 雙速通道大功率AV2080功放 SH12無線話筒

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認證資質(zhì)。

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專業(yè)音響系統(tǒng)調(diào)測聲場主要是調(diào)測傳輸頻率特性、最1大聲壓級、聲場均勻度、傳聲增益、清晰度。調(diào)測要用到的測試儀器是聲級計和實時分析儀。

(1)測量條件

①設(shè)備已經(jīng)安裝完畢，具備加電條件。

②調(diào)音臺(以及功放)的頻率補償置于干直位置。

⑦測試點的聲壓級至少高于廳堂總噪聲15dB。檢測混響時信噪比不小于35dB。

④各項測量一般在空場條件下進行。

⑤所有測試點必須離墻1.5m以外，對地面高度為1.6m。2.3M。有樓座的廳堂應(yīng)包括樓座區(qū)域。

⑥測試點應(yīng)均勻分布在廳內(nèi)，一般不得少于4 ~ 9點。形狀對稱的歌舞廳，其主要活動區(qū)的調(diào)試點最1低要求為：

100㎡以下測4點，100㎡~200㎡測6點。200㎡以上測9點。要求測試點均勻分布在對稱的一側(cè)。

(2)測量傳輸頻率特性

測量系統(tǒng)的配置如圖。當揚聲器配備有控制器或分音器時.應(yīng)在均衡器與功放之間接入這些設(shè)備。實際上，緊接著上述調(diào)試步驟3之后，撤除混響環(huán)節(jié)，按下均衡器、壓限器、激勵器、嘯聲抑制器等周邊設(shè)備的旁路(Bypass)按鈕，系統(tǒng)即進入待測狀態(tài)。測量步驟如下：

①開啟測量系統(tǒng)，輸出粉紅噪聲信號，調(diào)節(jié)噪聲源的輸出，使音響系統(tǒng)的輸出足夠大，滿足測量條件第③項的要求(通常取90dB左右)。

②在每一個測試點上用實時分析儀測試并記錄頻譜(此時無須使用1/3 Otc濾波器)。

③如用聲級計，由于聲級計沒有頻譜分析功能，須用1/3 Otc濾波器在傳輸頻率范圍內(nèi)逐點選通三分之一倍頻程的粉紅噪聲信號進行測量。

④由于聲級足夠大，聲級計用平坦特性(不計權(quán))。

(3)調(diào)整傳輸頻率特性

在測量傳輸頻率特性的基礎(chǔ)上，接入均衡器(釋放其旁路按鈕)，按實測的傳輸頻率特性相反的形狀調(diào)節(jié)均衡。使用實時分析儀時，該項調(diào)節(jié)十分容易.只需把分析儀上的譜線頂部調(diào)平即可，當均衡器也已調(diào)盡仍不能獲得平坦特性時，可適當調(diào)節(jié)控制器(分音器)以及各路功效的增益來進行補償。當系統(tǒng)具有左右兩個聲道時，應(yīng)當逐個聲道調(diào)整。

(4)測量最1大聲壓級

在調(diào)好均衡的基礎(chǔ)上，向系統(tǒng)饋入粉紅噪聲信號，逐漸推起調(diào)音臺主推子，令主揚聲器達到滿功率(不能讓主功放飽和指示燈點亮)，在各測試點測出最1大聲壓級。

(5)測量聲場均勻度

把聲級計或?qū)崟r分析儀移到聲場中央，調(diào)節(jié)粉紅噪聲聲級在90dB左右，再測量其他測試點，用列表或作圖方法整理測量結(jié)果得到相應(yīng)的聲場分布。嚴格的說，該項測試應(yīng)諸葛三分之一倍頻程點進行測量。

(6)測量傳聲增益

(7)評價語言清晰度

目前無法用儀器直接測定，只能靠主觀評價。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好

　　所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“啵”，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結(jié)實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點和演唱者的特點來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應(yīng)該是這樣的。