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【義烏中展展覽】大家介紹：

表達(dá)書畫裝裱特點(diǎn)的用語(yǔ)：

蓑裱畫：將字卷、字冊(cè)裁成條或者片狀裝為立幅，或把立幅改成卷冊(cè)、對(duì)聯(lián)、橫披等。

換就裱：將舊畫心揭裱后仍用原配的凌娟裝裱。

怯裱：又名俗裱，指不講究的書畫裝裱。

裱殘：作品有裝裱，但已殘破。

全色：書畫裝裱過(guò)程中，填補(bǔ)畫面褪掉的色彩或補(bǔ)全畫心破洞處的顏色，也稱“添色”。

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創(chuàng)作黑白裝飾畫應(yīng)十分注意黑白的反差。黑的分量、2020裝裱展時(shí)間塊面的輕重、水平的對(duì)比、以及軟硬、尖鈍、角圓等，切忌反差模糊。如黑白灰巧設(shè)處理得當(dāng)，就不會(huì)產(chǎn)生主次混雜凌亂、累贅骯臟的感覺(jué)。

由于黑色有收縮不透氣性，所以當(dāng)畫面黑塊面大時(shí)，2020裝裱展時(shí)間就會(huì)產(chǎn)生沉悶、生硬的感覺(jué)；而應(yīng)用了大塊白時(shí)，由于“白”有擴(kuò)張、發(fā)射的趨向，2020裝裱展時(shí)間所以，需借助于灰面來(lái)調(diào)和抑制畫面的空虛，從而求得簡(jiǎn)練、響亮、和諧的視覺(jué)效果。

雖然畫布無(wú)疑是當(dāng)今讓人喜歡的的油畫支撐物之一，但畫布在文藝復(fù)興時(shí)期，尤其是在16世紀(jì)的威i尼斯并不普及。在此之前，油畫主要在木板上繪畫。如果室內(nèi)裝修色彩很穩(wěn)重的話，可以選擇高i級(jí)灰、偏藝術(shù)感的裝飾畫。但是在水城威i尼斯的潮濕氣候下，木板很容易變質(zhì)，所以需要一種可以忍受潮濕的新支撐物來(lái)取代木板。彈性適中，結(jié)實(shí)耐用的麻布被認(rèn)為是很好的解決方案。它不僅方便運(yùn)輸而且并大大改變了繪畫的方式及技法。

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油畫布的制作

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1.在一塊質(zhì)量上乘的 亞麻布或帆布緊繃在畫框 上之后,先在畫布上刷一遍 畫布底料,這是一種乳白色的丙i烯液體,干后具有彈 性,不怕折疊。這一層是油 畫畫布的底層防線,是防 止油畫正面滲入底面與布 接觸,也防止潮氣從畫布反 面侵入,是一個(gè)非常重要的 隔離層。如果你喜歡將不同大小的畫作組合在一起，可以將一幅(主要的)畫掛在適當(dāng)?shù)奈恢煤透叨龋僖运鼮檠由煜蛲鈏掛放。干后象一層透明 薄膜蓋在畫布表面,不溶于 水和其他液體。

2.待底料干后,涂一遍 畫布涂料,這是一白色丙i烯 乳液,這種白色在干后不溶 于水和其他液體;

3.等一遍涂料干后, 再刷第二遍涂料。如果想 畫平光效果,此時(shí)畫布已制 作完畢,等干透后即可使 用,油畫會(huì)呈現(xiàn)平光,色彩 純度高的效果;

4.如果想使畫面完全 不吸油畫且光澤明亮,或畫 傳統(tǒng)古典油畫,可在第二遍 涂料干后,再涂一遍畫布底 料,等干透后即可使用。油 畫會(huì)呈現(xiàn)鮮艷光亮的效果, 是各種古典派和學(xué)院派寫 實(shí)畫家所追求的理想效 果。 以上是西方標(biāo)準(zhǔn)制作 油畫內(nèi)框和油畫布的大致方法