電子音樂鍵盤管理

10鍵位字母設定標準根據(jù)漢語拼音方案設定的，欲服務于中文輸入，卻失之偏頗。首先，每鍵位僅設定兩個聲母，卻占用了極其寶貴的英文空格鍵位；其次，o、n分開設定鍵位，卻打亂了英文字母的自然順序，留有瑕疵；其三，漢語音節(jié)控制在兩重碼以內(nèi)，付出多占用兩個數(shù)字鍵位代價，卻仍需其它鍵位區(qū)分音節(jié)重碼，沒有質的提升。電子音樂鍵盤管理介紹電子音樂一度幾乎完全與西方，特別是歐洲的藝術音樂連結，但自從1960年代晚期以后，因為摩爾定律造就了可負擔得起的音樂科技，意味著使用電子方式制作音樂變的越來越在各國不同區(qū)域流行的領域普及與發(fā)揚起來。兒童電子鍵盤管理控制系統(tǒng)價格

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十二平均律的早發(fā)明者是我國明朝的大數(shù)學家、天文學家、樂律學家朱載。依據(jù)史書，他遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學理論，但由于受到當時社會條件的限制，并未在我國推廣應用。在音樂實踐，特別是音樂創(chuàng)作中，早成功的證實了十二平均律的優(yōu)越性并預示出光輝前景的，是德國的巴赫。其三，漢語音節(jié)控制在兩重碼以內(nèi)，付出多占用兩個數(shù)字鍵位代價，卻仍需其它鍵位區(qū)分音節(jié)重碼，沒有質的提升。他于1722 年寫了一部《平均律鋼琴曲集》?。ㄔ麨椤镀骄涉I盤曲集》），使用了全部24 個大小調(diào)，1744 年又完成了同樣應用24個大小調(diào)的第二部。這兩部曲集，被信仰教的西方音樂家稱為音樂藝術的“舊約全書”，足見其在音樂文化上經(jīng)典性的價值和意義。鋼琴，正是一件的多聲的十二平均律樂器。

電子音樂鍵盤管理歷程

錄音設備的發(fā)明使得電子音樂有了跳躍式的演進。1927年，美國發(fā)明家J·A·歐尼爾（J. A. O'Neill）利用在橡膠表面涂布一層磁性物質，開發(fā)了一種錄音裝置，然而在商業(yè)上卻失敗了。以及1926年法國人莫里斯·馬特諾發(fā)明的馬特諾音波琴，后者被法國作曲家奧立佛·梅湘使用于知名的愛之交響曲，以及他之后的作品當中。兩年后，勞倫斯·漢門為制造電子樂器而建立了他自己的公司。他繼續(xù)制造漢門式電風琴，這是基于特雷門的原理，并伴隨包括早期回響裝置等其他發(fā)明。漢門與約翰·漢那特（John Hanert）、C·N·威廉斯（C. N. Williams）繼續(xù)合作開發(fā)其它電子樂器，例如諾瓦合音琴是由漢門的公司于1939至1942年間制造。