GRC構(gòu)件?材料的抗拉強(qiáng)度是受哪些因素的影響呢？

GRC構(gòu)件材料的抗拉強(qiáng)度是受哪些因素的影響呢？

1.GRC構(gòu)件制作工藝的影響

預(yù)混法制作GRC構(gòu)件，玻璃纖維含量至多只能達(dá)到GRC總重量的3%，玻璃纖維分布方向?yàn)槿S，玻璃纖維長(zhǎng)度較之噴射法也短，握裹力相對(duì)弱。因此，預(yù)混法制作的GRC抗拉性能較差。此方法適于制作復(fù)雜的小型構(gòu)件。

噴射法制作GRC構(gòu)件玻璃纖維摻量可以加到5%以上。玻璃纖維分布方向?yàn)槎S，玻璃纖維長(zhǎng)度也較長(zhǎng)，因此，其抗拉強(qiáng)度較高。

預(yù)混法制作GRC構(gòu)件時(shí)，在材料截面的受拉區(qū)鋪玻璃纖維網(wǎng)格布或短切絲氈，能提高材料的抗拉與抗彎強(qiáng)度，是制作復(fù)雜構(gòu)件的很實(shí)用的工藝方法。

2.玻璃纖維耐堿性的影響

玻璃纖維耐堿性對(duì)GRC后期抗拉強(qiáng)度起關(guān)鍵的作用。玻璃纖維耐堿性好GRC構(gòu)件后期抗拉強(qiáng)度就高。

3.GRC構(gòu)件制作密實(shí)度的影響

GRC構(gòu)件密實(shí)度對(duì)于水泥砂漿基材的強(qiáng)度和握裹力有影響,從而對(duì)GRC抗拉強(qiáng)度也會(huì)產(chǎn)生影響。

4.水泥砂漿基材的配合比

水泥砂漿的配合比決定了水泥砂漿本身的強(qiáng)度,是決定比例極限強(qiáng)度BOP大小的關(guān)鍵因素。

5.外加劑或聚合物的品種與含量

外加劑或聚合物對(duì)于水泥砂漿的強(qiáng)度有提高作用,從而影響了GRC構(gòu)件的比例極限強(qiáng)度。

6.養(yǎng)護(hù)質(zhì)量

養(yǎng)護(hù)質(zhì)量的好壞能直接影響GRC構(gòu)件的抗拉比例極限強(qiáng)度BOP。

GRC新式無(wú)機(jī)復(fù)合資料

GRC是以耐堿玻璃纖維作增強(qiáng)材，硫鋁酸鹽低堿度水泥為膠結(jié)材并摻入適合集料構(gòu)成基材，通過(guò)噴發(fā)、立模澆注、擠出、流漿等出產(chǎn)工藝而制成的輕質(zhì)、高強(qiáng)高韌、多功用的新式無(wú)機(jī)復(fù)合資料。

1、量重，高層作業(yè)轉(zhuǎn)移難，不安全

2、均勻性差，有氣孔，形變大

3、工期較慢，若改裝，構(gòu)件將根本作廢4、需求很工人，施工人員多

5、易龜裂、裂縫處滲水，易呈現(xiàn)冷、熱橋現(xiàn)象

6、較難操控、拼縫開(kāi)裂嚴(yán)重，需作防水處理，接口難看

GRC材料要求

玻璃纖維必須是耐堿玻璃纖維，種類包括耐堿玻璃纖維網(wǎng)格布、耐堿玻璃纖維無(wú)捻粗紗、耐堿玻璃纖維短切紗。

1、 耐堿無(wú)捻粗紗采用鈉鋯硅玻璃成分，其主要化學(xué)成分：

L類 ZrO2含量：（14.5±0.8）%；TiO2含量：（6.0±0.5）%

H類ZrO2含量：≥16.0%

裂斷強(qiáng)度應(yīng)不小于0.25N/tex（1 tex＝1 g/km）。

2、 耐堿玻璃纖維網(wǎng)格布，其主要化學(xué)成分：

ZrO2含量≥13.7%， TiO2≥5.5%

拉伸裂斷強(qiáng)力應(yīng)符合JC/T841-2007 4.1.4的規(guī)定，裂斷伸長(zhǎng)率應(yīng)不大于4.0%

grc浮雕的藝術(shù)特點(diǎn)介紹

grc浮雕的藝術(shù)特點(diǎn)介紹

grc浮雕藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)物形體真實(shí)明確的“體塊”表現(xiàn)，這是西方傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)造形象時(shí)賴以成功的基本造型語(yǔ)言之一。西方古典美學(xué)認(rèn)為：“雕塑掌握著忠實(shí)于自然的表現(xiàn)精神的方式……表現(xiàn)人的形體和其他自然界事物實(shí)際所占的空間的感性整體。”“雕刻在處理人的形象方面……把人的形象當(dāng)作一種立體的物體，只按照它在三度空間中所表現(xiàn)的形式來(lái)處理它?！庇纱丝梢?jiàn)，西方古代雕塑的審美觀念不只是單純的精神性目的，同樣強(qiáng)調(diào)形象整體性的空間占有，它的物質(zhì)性外在表現(xiàn)就是“體塊”分明的三度空間的形式。

動(dòng)蕩激越的梢神，在巴洛克和浪漫主義藝術(shù)中充分顯示出來(lái)。前者體現(xiàn)了對(duì)于文藝復(fù)興古典趣味的，后者則反映出與新古典主義的格格不人。

作為17世紀(jì)全歐洲藝術(shù)風(fēng)格主流的“巴洛克”風(fēng)格.與古典主義的文藝復(fù)興風(fēng)格形成鮮明對(duì)照。它不像后者那樣追求寧?kù)o、和諧與清晰，而是強(qiáng)調(diào)自由的精神和壯觀的氣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)沖突性和虛幻性。巴洛克意味著運(yùn)動(dòng)、激越、、混雜與非理性。它追求新奇，熱衷于各種藝術(shù)形式的大膽融合，熱衷于那種熱情奔放、豪華富朋以及對(duì)比與夸張的藝術(shù)效果。如果要把整個(gè)巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為一個(gè)詞，可能的選擇便是“動(dòng)感”。這與古典及古典主義藝術(shù)的靜默、平衡及和諧有序背道而弛。

西方古代普遍的高浮雕樣式，雖然進(jìn)行了一定量的空間壓縮，但是仍以起伏的“體積”和“塊面”關(guān)系來(lái)追求空間感，真實(shí)、具體地再現(xiàn)精神形象。西方雕塑家把對(duì)象當(dāng)作一個(gè)有機(jī)的空間整體來(lái)雕鑿，統(tǒng)一和多樣性的關(guān)系或整體和部分的關(guān)系必須正確而恰當(dāng)，對(duì)于整體結(jié)構(gòu)關(guān)系的實(shí)現(xiàn)，對(duì)于可觸可感的實(shí)體形象的追求，他們選擇了明確“體塊”的造型語(yǔ)言，而不是“線”。