紫福堂五大“中式經典” 奢享系列以新東作為主，選材紅酸枝，木雕與紅木結合，雍榮華貴，氣勢磅礴，雕工細致，用料厚實，追求家具的藝術性和實用性，彰顯擁有者的品味和內涵。

盛世風華系列盛世年代，風華正茂

依托中華民族源遠流長的家文化，從東方美學唐卷草、牡丹中尋找靈感，提取其富于流動感，虛實相生，婉轉自如的內在精神。通過簡練的新古典設計手法，將其祥云之神氣，佛物之情態(tài)展現在系列產品中，使得盛世風華系列給人一種格調清秀大方，造型精致典雅，線條簡潔優(yōu)美之感。當然更多的還是徘徊在互聯網這位“美女”的門口，心懷“畏懼”，回顧這些傳統(tǒng)家具企業(yè)老板他們的90年代，想一想當年自己創(chuàng)業(yè)的情景。

產品選用緬甸花梨，其木紋清晰，結構細而勻，其香悠遠醇厚，不張揚。加上精雕細琢，呈現出精美的家具外觀。盛世風華系列產品全采用燙蠟工藝，保留產品原木的天然優(yōu)美的木紋及真芳香，使得產品居于業(yè)內水平。

盛世風華，詮釋一種樂觀豁達，積極進取的生活態(tài)度，我們去感受東方哲學。打造現代人的紅木生活理念，典藏物語，凈美生活。

認準新古典，紫福堂不馳于空想

從提出“新古典紅木品牌”概念，紫福堂對于潮流的引導，不停留在空想層面，而是從每個細節(jié)延伸出新古典美學的真正落腳點。在紫福堂營銷總監(jiān)吳俊看來，新古典紅木并不是脫離古典紅木的價值感，而是通過家具線條感的錘煉，精致的布局，擯棄過于復雜的肌理和裝飾呈現出開放、寬容的非凡氣度。紫福堂緬花館在裝修設計時就講究空間的通透性，注重中式意境氛圍的表達與呈現。在館內布局陳設的細節(jié)處理上，紫福堂十分用心。燈飾、軟裝皆為私人訂制。但今天，中國的外貿總量從2008年以后持續(xù)下滑，依托商業(yè)模式的互聯網創(chuàng)業(yè)時代也已經結束。紫福堂在傳統(tǒng)風格上融入現代元素，使整體空間的檔次、格調更為氣質出眾。

紅木，中國傳統(tǒng)名貴用材，生長周期漫長。一經砍伐，在原生的自然生長環(huán)境中便基本難以復生，供應有限。而紅木家具是中國傳統(tǒng)文化豐富的的物質載體，只要中國傳統(tǒng)文化能夠流傳下去，它將是無可替代的載體而受國人喜歡，需求無限。

包金太的格局與思維為紫福堂紅木往精、專、深方向發(fā)展奠定了基礎。五年，紫福堂紅木擁有10人左右的研發(fā)部門，陸續(xù)向市場推出了十三大新古典系列，市場反響頗為良好。

利益驅使下，不少中小廠家模仿、抄c襲紫福堂款式，以價格戰(zhàn)擾亂市場。經過企業(yè)近兩年的持續(xù)努力，紫福堂紅木專利保護卓有成效。近日，東陽某廠家被相關部門責令停止生產紫福堂紅木《雅集尚品》系列產品，并對抄c襲企業(yè)予以處罰。年月的變幻，社會的快速發(fā)展，在不同的時代下，“三大件”所代表的物件也在隨之改變。東陽市科技局相關分管領導多次和紫福堂紅木溝通維權事宜。