雕塑的形體雕塑作為三維空間的實(shí)體，給予人的感覺(jué)，首先來(lái)自它的形體，形體美是雕塑形式美的。雕塑的形體要比例勻稱(chēng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，通過(guò)形體展示形象的動(dòng)勢(shì)、情緒與生命力。長(zhǎng)沙環(huán)美雕塑的產(chǎn)要特點(diǎn)：注重作品的材質(zhì)與內(nèi)容的關(guān)系雕塑材料的不同和對(duì)材料運(yùn)用的如何，直接涉及到作品內(nèi)容的體現(xiàn)。如：羅丹《思想者》和馬約爾《被鎖鏈住的女人》，都具有力的動(dòng)感語(yǔ)言，賦予有強(qiáng)勁生命力和豐富精神內(nèi)涵的形體。

     其次是雕塑的“影像”效果，就是作品形體大的起伏呈現(xiàn)的總體輪廓。這個(gè)“影像”可能給人以或是宏偉崇高，或是寧?kù)o沉重，或是升騰飛躍，或是一種形體結(jié)構(gòu)的美，這是形體“影像”傳達(dá)出的作品內(nèi)容信息之一，也給人們帶來(lái)各種感受。如：大連《錨》，就象一座宏偉升騰的豐碑。雕塑風(fēng)格應(yīng)與建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)適應(yīng)，一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代建筑前的雕塑就應(yīng)具有現(xiàn)代風(fēng)格，古建筑前的雕塑應(yīng)與古建筑相適應(yīng)。而馬約爾的《河》，是以女人體橫臥的形體來(lái)象征河水流動(dòng)的“影像”感受。

     再次是雕塑在各方面的表現(xiàn)力，通過(guò)強(qiáng)調(diào)主觀(guān)精神，審美理想等方面的表現(xiàn)意向，使雕塑形體更具表現(xiàn)力。如：摩爾的《斜臥像》，給人以如山之厚重和自然之奇妙的感覺(jué)。而布朗摩西《永無(wú)休止之柱》使人們感受到作品中蘊(yùn)含著神秘的力量。

     后是雕塑的體積有一種量感。它直接影響著觀(guān)賞效果與主題的表達(dá)。如：四川《樂(lè)山》的體積之大和陜西《秦始皇俑》之眾多，美國(guó)《科羅拉多大峽谷的瀑布》之寬廣，這些作品都構(gòu)成迫人氣勢(shì)和宏大氣魄的重要因素，也是作品內(nèi)容和表達(dá)主題的重要因素。近年來(lái)，福州組織有微雕研究會(huì)，會(huì)員10多人，其中李一鳴的微雕書(shū)法作品曾在日本相關(guān)賽事中榮獲“特別獎(jiǎng)”，此外，還有陳冬生、陳明德、張平、楊世膺、劉鏞奇、林右熹、林欽松等人，也卓有成就。而面人泥人的小巧，則給人以玲瓏可愛(ài)的審美感受。如：無(wú)錫《小阿福》

        長(zhǎng)沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團(tuán)隊(duì)施資實(shí)力雄厚，藝術(shù)設(shè)計(jì)，雕塑團(tuán)隊(duì)主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。

        西方把這一時(shí)期稱(chēng)為中世紀(jì)時(shí)期（也叫中間時(shí)期），它所包括的范圍是從古典時(shí)期結(jié)束起，直到文藝復(fù)興之前。這一漫長(zhǎng)的日子被教統(tǒng)治著，所以形成了教美術(shù)。這一時(shí)期的雕塑，摒棄了關(guān)于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合教題材的、形式多樣的、比例被拉長(zhǎng)了的形象。這種用抽象法式來(lái)處理的雕塑，使作品每個(gè)部分都充滿(mǎn)了生機(jī)。如：大理石《大衛(wèi)》、玻璃鋼《馬球手》、彩泥《自在觀(guān)音》、鑄鐵《守護(hù)神將》、金屬《紅色的花瓣》。這種形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身體和結(jié)合在一起的愿望，而這種美術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新竟成為13世紀(jì)偉大的哥特式雕塑的先軀。

 不銹鋼雕塑設(shè)計(jì)制作的階段：成型拋光打磨在初步的制作完工之后，就需要對(duì)不銹鋼雕塑進(jìn)行拋打磨了。先從雕塑的一頭開(kāi)始，組合一部分磨具后糊制產(chǎn)品。等到前一部分糊制的固話(huà)后再組合模具繼續(xù)糊制產(chǎn)品。如果便于成型操作，一次盡可以多一點(diǎn)組合模具單元塊。2%左右時(shí)，鉻與腐蝕介質(zhì)中的氧發(fā)生作用，在鋼表面形成一層很薄的氧化膜，叫做鈍化膜，用來(lái)組織鋼的基體進(jìn)一步腐蝕。這樣做下去，留出一個(gè)單元塊。這個(gè)單元塊預(yù)先成型后膠接到整體的雕塑上。