南馬仕進(jìn)仿古門窗廠位于木雕盛譽(yù)之鄉(xiāng)東陽，是一家專業(yè)生產(chǎn)東陽木雕，仿古門窗，木刻牌匾，仿古屋檐，門匾，佛龕等仿古工藝品的廠家。

如何對牌匾木材進(jìn)行加工處理，延長牌匾壽命

在我們選擇好一種木制牌匾材料后，不能盲目地開始雕刻，在雕刻前，必須要對木材做一些的加工處理，以材質(zhì)的自然肌理效應(yīng)和物理強(qiáng)度，防止木材發(fā)生霉變、變形、翹裂等不良現(xiàn)象，延長木制牌匾的保存壽命。

木材的干燥處理。同時(shí)，為了防止牌匾木材發(fā)生霉變、蛀蟲等狀況，可以適當(dāng)用桐油石灰乳劑或石灰漿刷木材端部，然后放置待干，能有效地達(dá)到防蟲作用。影響木材干燥速度的內(nèi)在因素有很多，其干燥方法分為天然干燥和人工干燥：天然干燥法的周期相對較長，首先應(yīng)避免木材受在陽光下曝曬，在條件允許的情況下，將木材放在通風(fēng)干燥的室內(nèi)自然干燥。同時(shí)，為了防止牌匾木材發(fā)生霉變、蛀蟲等狀況，可以適當(dāng)用桐油石灰乳劑或石灰漿刷木材端部，然后放置待干，能有效地達(dá)到防蟲作用。人工干燥處理有浸水法、水煮法、煙熏法、蒸氣干燥法。窯干法是將木材放入干燥爐中，使木材干燥至氣干以下，通常含水率為4％-12％之間，此法干燥時(shí)間短，干燥質(zhì)量高，開裂、翹曲、脹縮、變形、蟲害等缺陷。浸水法是將木材浸入水中約2至4個(gè)月，充分溶去，再風(fēng)干或烘干。浸水法能變形，對木材強(qiáng)度稍有影響；水煮法是將木材在加熱水的槽內(nèi)煮沸，置干燥處陰干，陰干時(shí)應(yīng)在木材上加壓重物，以防止變形。

　　數(shù)十年來，木材在的克欽邦和中國的云南省間暢通無阻地流動(dòng)。本文首先對木雕的藝術(shù)形態(tài)、線條設(shè)計(jì)、色彩涂飾進(jìn)行權(quán)面認(rèn)知，通過感性與理性有機(jī)的結(jié)合起來進(jìn)行分析，然后對木雕的藝術(shù)性、差異性、內(nèi)涵的普遍化與客觀實(shí)際相互脫離，最終使其藝術(shù)性與精神相互融合，使其多元化。但是2014年4月，法律禁止出口原木。它已規(guī)定所有木材只能從仰光港出境。稱，作為全球制造者獲得的增長和日趨繁榮，促使中國量需要木材。2015年以來，面對國內(nèi)房地產(chǎn)行業(yè)發(fā)展下行、各級的基本建設(shè)投入大幅度減少、實(shí)體企業(yè)產(chǎn)能過剩等形勢，我國木材與木制品行業(yè)受到較大的沖擊。

圓刀雕琢法與排列法：由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種及好的起襯托作用的表現(xiàn)手法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結(jié)合起來，一方面是光滑細(xì)膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發(fā)鬢、衣飾等，那么兩者會(huì)形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產(chǎn)生一定的裝飾性和肌理效果。

　掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。名勝聯(lián)可分為山水園林、寺庵廟觀、殿閣亭臺、院舍堂館、碑塔墓窟等若干子類，不一而足。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。