二維動(dòng)畫(huà)一般適合講故事

      其4.就生產(chǎn)成本而言：

　　2D動(dòng)畫(huà)的制作成本普遍低于3D動(dòng)畫(huà)。對(duì)于一個(gè)普通的商業(yè)動(dòng)畫(huà)，2D動(dòng)畫(huà)的價(jià)格一般低于3D動(dòng)畫(huà)。

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　　5、在應(yīng)用領(lǐng)域：

　　目前，在中國(guó)，二維動(dòng)畫(huà)一般適合講故事，而三維動(dòng)畫(huà)更多地用于產(chǎn)品展示和建筑漫游。當(dāng)然，隨著3D動(dòng)畫(huà)電影的流行，未來(lái)的故事講述應(yīng)該會(huì)有更大的發(fā)展空間。

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這個(gè)階段是將文字的腳本和腳本轉(zhuǎn)換成具體的圖片

       四.分鏡階段

　　(相關(guān)人員：分鏡，主管，腳本)

　　這個(gè)階段是將文字的腳本和腳本轉(zhuǎn)換成具體的圖片。通常這一部分也控制著整部電影的節(jié)奏，比如一個(gè)場(chǎng)景對(duì)話會(huì)發(fā)生多少秒，一個(gè)人會(huì)跑多少秒。

　　分鏡在日本的漫通常不畫(huà)特別的細(xì)節(jié)，只要表現(xiàn)和相關(guān)的制作人員能理解畫(huà)面的內(nèi)容。

　　(性能；它指的是負(fù)責(zé)如何將部分情節(jié)內(nèi)容呈現(xiàn)為圖片的經(jīng)理，有時(shí)也稱(chēng)為單集導(dǎo)演)。

　　日本和分鏡的大部分演出都是同一個(gè)人，這將提，促進(jìn)演出。

腳本是以純文本的形式編寫(xiě)動(dòng)畫(huà)情節(jié)

        [腳本]腳本是以純文本的形式編寫(xiě)動(dòng)畫(huà)情節(jié)。與僅僅是一個(gè)總體框架的“原案”相比，劇本需要描繪更為詳細(xì)的情節(jié)，如人物對(duì)話、人物動(dòng)作、場(chǎng)景描述等。它可以被看作是一個(gè)連接整個(gè)動(dòng)畫(huà)的腳本。

　　[監(jiān)督]監(jiān)督可以被看作是一個(gè)導(dǎo)演，扮演著和組織者的角色。監(jiān)督可以說(shuō)是對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量和風(fēng)格影響人。由于監(jiān)管的變化，同一部動(dòng)畫(huà)作品可能會(huì)有不同的趨勢(shì)和氣質(zhì)。此外，日本動(dòng)漫還有其他名為“監(jiān)督”的職位，如藝術(shù)監(jiān)督、聲音監(jiān)督、攝影監(jiān)督等?；旧峡梢酝茝V員字面解釋為負(fù)責(zé)這一部分的人員。

劇本實(shí)際上是動(dòng)畫(huà)的編劇

       劇本實(shí)際上是動(dòng)畫(huà)的編劇。動(dòng)畫(huà)編劇和影視編劇在工作中有相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。同樣的一點(diǎn)在于，無(wú)論他們是電影編劇、電視劇編劇還是動(dòng)畫(huà)編劇，他們創(chuàng)作的劇本都必須包含故事敘事內(nèi)容、角色互動(dòng)和角色表演這三大要素。在具體的動(dòng)畫(huà)制作中，監(jiān)制和動(dòng)畫(huà)系列應(yīng)該在正式的動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)入之前進(jìn)行討論，以確定動(dòng)畫(huà)故事的基本框架，從而能夠向制作團(tuán)隊(duì)的工作人員和制作的成員進(jìn)入解釋故事。

　　對(duì)于具有原創(chuàng)內(nèi)容的改編動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)情節(jié)基于原創(chuàng)作者授權(quán)的原創(chuàng)情節(jié)。對(duì)于完整的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，提出故事想法的人通常充當(dāng)一個(gè)系列作品或腳本。無(wú)論是改編動(dòng)畫(huà)還是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)系列作品都是確定動(dòng)畫(huà)故事的一般故事框架、主要故事情節(jié)和敘事節(jié)奏。