石雕 浮雕制作的過程、技法：

浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現(xiàn)形式。

浮雕的空間構造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。浮雕的分類所謂浮雕，就是在呈現(xiàn)平面或者弧面的表面上，對未來是立體的人物、動物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優(yōu)勢，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。

眾所周知的是，冰冷的機器始終無法雕琢出手工木雕工藝品所蘊含的情懷，老祖先傳承下來的純手工制作石材浮雕的工藝始終占據(jù)著的重要位置。民間石材浮雕梅蘭竹菊四君子雕刻藝術的現(xiàn)代化發(fā)展中國傳統(tǒng)的建筑結構中，是以木質(zhì)、石材材料作為基礎的，在房屋內(nèi)的木材、石材構件上雕刻裝飾紋樣，是人們在精神層面對審美所產(chǎn)生的需求。 2、梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾藝術滿足著人們的多重需求，在人類的精神生活和物質(zhì)生活中都扮演著不可或缺的角色，在人類文明的發(fā)展中始終占據(jù)著一席之地。隨著時間的推移，這種民族特色鮮明的傳統(tǒng)浮雕壁畫藝術在歷史長河的洗禮下，在歷代石雕藝人孜孜不倦的努力下，其藝術魅力不斷壯大，其工藝技術不斷完善。盡管傳統(tǒng)浮雕壁畫藝術的發(fā)展看似理應勢不可擋，但卻由于現(xiàn)代新藝術形式的產(chǎn)生，人們的思想發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變，為傳統(tǒng)浮雕壁畫藝術的傳承與發(fā)展帶來嚴峻的挑戰(zhàn)。在當代以各類人物為題材的銅浮雕非常多見，通過對人物形象的逼真刻畫，使得主題更加的鮮明突出，更能清晰的反映一類人、一個階所存在于社會上的意義。 3、一方面，我國傳統(tǒng)浮雕壁畫工藝的延續(xù)手段主要是代代相傳、口口相傳，使民間木雕工藝的傳承范圍有很大的局限性。這種本土、質(zhì)樸、寶貴的藝術財富，僅僅依靠家族內(nèi)的口傳心授在現(xiàn)代流行文化和網(wǎng)絡共享時代的沖擊下，必定是顯得格外脆弱的。

浮雕空間縮小水平的挑選，一般要考慮到表現(xiàn)對象的作用、主題風格、自然環(huán)境部位和光線等要素，在其中自然環(huán)境與光線要素起著根本性功效。的雕刻家常常非常好地解決這種關聯(lián)，進而使著作做到優(yōu)良的空間感。 在充足表述審美觀觀念感情的基礎寫作標準之中，浮雕的不一樣形狀都有造型藝術品性上的偏重于或主要表現(xiàn)的適應性。一般地說，高浮雕很大的空間深層和極強的延展性，授予其情感表達方式以端莊、穩(wěn)重、嚴肅認真、雄渾的實際效果和恢宏的氣魄；淺浮雕則以筆走龍蛇般奔涌的美術繪畫性線框和多聚焦點選擇的平面性構圖法，傳送著舒緩音樂一樣的平靜格調(diào)和散文詩一樣的爛漫柔情似水。 雕刻藝術的發(fā)展趨勢使石雕日漸加強了它的相對性獨立性，比較之下，浮雕盡管大量地依賴于一種依存關系，即對“平面圖”或“墻面”的依靠，但其與眾不同的主要表現(xiàn)個性特征和豐富多彩的雕塑作品性造型設計方式仍是其他藝術流派無法替代的。并且，其審美觀特點在當代藝術改革的推動下，也日漸加強了它的相對性獨立性。室內(nèi)裝飾藝術中,浮雕、壁畫及與此相關的藝術手段,具有重要的地位,其適用廣泛、空間效果強烈,越來越受到建筑空間裝飾行家的看重。對固定不動“墻面”的依賴感和適應性，在當代浮雕上已已不象古典風格浮雕那般看起來那麼地明顯、靦腆和不容置疑。對當代浮雕來講，做為質(zhì)粒載體或自然環(huán)境的“墻面”是隨意的、可挑選的，它因而具備隨意發(fā)展趨勢的寬闊空間。