浙江省東陽市城東進科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)廠房和先進的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

進科印花與您分享：針織物印花定形與機織物印花定形的不同之處表現(xiàn)在哪幾個方面?

①合成纖維針織物可通過熱定形和超i速冷卻而達到減少剩余縮率的目的，親水性纖維針織物也可經(jīng)過定型機的橫向、縱向拉伸以保證線圈的i大穩(wěn)定性。 ②超喂率不同：針織物進行拉幅定形時其超喂率高，一般掌握在25％～40％，有時甚至超過40％；而機織物定形時超喂率很低。 ③張力掌握不同：針織物拉幅定形時，操作上應(yīng)注意進布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低張力或無張力；而機織物定形時需施加張力。關(guān)于棉等自然織物，由于其自然纖維是親水的，而能足數(shù)碼印花的分散染料是疏水的，兩者難以別離，所以自然織物不能直接中止數(shù)碼印花。 ④針織物拉幅定型機一般裝有漿邊、切邊裝置，而機織物定型機不裝此類裝置。

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進科印花與您分享：疊色印花原理

顏色減色法

花布上的色彩是染料、顏料對可見光的吸收與反射的結(jié)果。當(dāng)染料與染料相混前，染料反射出與它們自身顏色相同的混合色光，吸收其余色光，呈現(xiàn)其顏色。進科印花與您分享：服裝彩印加工，顧名思義，就是在服裝成衣或者在做服裝用的布片上做彩色印花加工。相混后則分別減去各自吸收的色光，使混合色反射或透射的光能下降，形成另一顏色，顏色也更加暗淡。這種染料與染料混合呈色的方法屬于“顏色減色法”。

進科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

點的表現(xiàn)

點本身具有活躍、跳動的特性，在印花圖案設(shè)計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現(xiàn)對象質(zhì)感和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現(xiàn)力，特別是在套色受到限制的情況下，點的運用將顯得尤為重要。

（1）單點。“點”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合i運用，并可以有單色、復(fù)色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點在印花圖案中用得多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當(dāng)?shù)狞c綴作用。

（2）集合點。指點的聚集、群化運用。印花圖案中集合點的表現(xiàn)手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，也可以表現(xiàn)三維空間光影效果。進科印花與您分享：數(shù)碼印花寫真機機器的需要留意的事項1、水、油性墨水不能互用，要知道戶內(nèi)、外的寫真機噴頭是不同的，而使用油性墨水，油性墨水易侵蝕供墨系統(tǒng)及堵塞墨頭?？梢杂惺杳?、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現(xiàn)出較為細膩的形象、結(jié)構(gòu)，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)上細微的起伏變化。③冰紋點。又稱檳榔點，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形?？梢允瞧矫娴男Ч?，也可組成漸變的虛實變化。

（3）對藝術(shù)作品中點的借鑒。印花圖案設(shè)計要不斷豐富自身的表現(xiàn)手法，吸收不同藝術(shù)形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經(jīng)典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現(xiàn)手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。壓力過小，點子細微，印花呈色困難四色印刷或噴墨打印的云紋原稿，轉(zhuǎn)成專色云紋疊印時，要注意每套色的歸納與定性。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現(xiàn)，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著強烈的點化傾向，而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構(gòu)成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現(xiàn)代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設(shè)計中此類風(fēng)格的圖案20世紀(jì)以來可以常常見到。另外，設(shè)計的本土化已是個不容忽視的問題，設(shè)計者應(yīng)當(dāng)注意自身知識結(jié)構(gòu)的建構(gòu)，加強對本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學(xué)習(xí)了解。