在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢；同時，這種方法以其獨(dú)特的雕刻藝術(shù)，增強(qiáng)了學(xué)生的人文教育和審美藝術(shù)，并對校園文化水平有了一個點(diǎn)睛之筆。淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。

“納米爾石板”的浮雕風(fēng)格形式，標(biāo)志著影響持久的埃及藝術(shù)程式的形成。其單純簡練的曲線造型和幾何因素，在埃及古王國時期已趨于完善。有力的線性的塑造，使浮雕與題目、銘文的刻劃具有相同的意義。在這里，硬直的陰刻線條強(qiáng)調(diào)了有精神象征意義的“動勢”，而不再局限于再現(xiàn)一個現(xiàn)實(shí)化的形象和場面。這種不斷成熟的錯覺深度的表現(xiàn)技巧，在珀加蒙的宙斯與雅典娜祭壇浮雕飾帶《神祇大戰(zhàn)巨人》中發(fā)揮到近似圓雕的高浮雕手法和漸遠(yuǎn)形體的大小交錯排列，限度地暗示了空間的深度，整個構(gòu)圖形式則給予觀者以強(qiáng)烈的運(yùn)動感和沖擊力。

 

《行列的騎手》對縮短理解得更好，表現(xiàn)技法達(dá)到了一個新的深度，如恰當(dāng)?shù)乜s小形象的遠(yuǎn)的部分，而凸出的部分卻保持高度上的一致；形象之間用相互穿插、依偎、重疊的方法，連續(xù)地傳達(dá)浮雕的深度，以造成人的錯覺。這種不斷成熟的錯覺深度的表現(xiàn)技巧，在珀加蒙的宙斯與雅典娜祭壇浮雕飾帶《神祇大戰(zhàn)巨人》中發(fā)揮到近似圓雕的高浮雕手法和漸遠(yuǎn)形體的大小交錯排列，限度地暗示了空間的深度，整個構(gòu)圖形式則給予觀者以強(qiáng)烈的運(yùn)動感和沖擊力。希臘浮雕藝術(shù)建立在寫實(shí)基礎(chǔ)之上，其人物造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，解剖準(zhǔn)確，表現(xiàn)出希臘人在寫實(shí)造型方面的高超技巧。希臘人有注重“邏輯”和“求真”的傳統(tǒng)，他們的藝術(shù)家通過對自然的觀察，逐步找到了描寫自然的方法。希臘早期的雕塑，衣服通常用凹線來表現(xiàn)，隨著求真的發(fā)展，這些衣紋變?yōu)橥蛊鸬脑煨途€，傳統(tǒng)的二度空間被三度空間所取代。古希臘浮雕為西方藝術(shù)創(chuàng)造了一種美的典范，并在西方藝術(shù)達(dá)到了一個難以企及的高度。河北中正銅浮雕廠家專業(yè)生產(chǎn)加工紫銅浮雕，其生產(chǎn)的銅浮雕造型生動，是廣大客戶喜歡的銅雕產(chǎn)品之一。

浮雕壁畫的現(xiàn)狀是以室內(nèi)裝飾壁掛及小型圓雕、擺件禮品表面著色為主，其實(shí)離子法生產(chǎn)中大型紫銅浮雕更有優(yōu)勢。制約其開發(fā)的瓶頸是模具的大型化，傳統(tǒng)硅膠模具制作強(qiáng)調(diào)其生產(chǎn)產(chǎn)品的平整性，因而用料多重量大，制作一件4平方米的高浮雕模具重量達(dá)80－100公斤，制作成本高且操作非常困難。若要生產(chǎn)大型紫銅浮雕，只能是望“?！迸d嘆。經(jīng)過反復(fù)研究摸索，我們與有關(guān)專家一道成功地解決了這一難題，一件8平方米高浮雕硅膠模具重量僅為傳統(tǒng)產(chǎn)品的5分之一（約40公斤），使用我們的組合夾具，2－3個人就能夠輕松生產(chǎn)，而不影響產(chǎn)品的平整性。國內(nèi)外傳統(tǒng)及神話題材的浮雕作品大部分都是經(jīng)典之作，無需改動，大多數(shù)客也戶不允許改動。只要將其拓本翻鑄模具，即可以批量生產(chǎn)。古希臘浮雕為西方藝術(shù)創(chuàng)造了一種美的典范，并在西方藝術(shù)達(dá)到了一個難以企及的高度。