每天拍攝的素材應該在制片人的監(jiān)督下由DIT進行備份。備份三份，以防萬一數據丟失，那就白拍了！

的DIT還會做現場調色、現場啥的。廣告拍攝里比較多，或者好萊塢大制作，導演非常有錢的情況下。這樣所見即所得，我們都知道現在的電影不是拍的，是做的，所以有人愿意花錢請一個好的DIT。

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互聯(lián)網思維浪潮下，編劇的創(chuàng)作空間還剩幾何？是要原創(chuàng)還是要IP？日前在“2016派樂盟論壇”上，不僅揭開了的好萊塢電影、美劇的運作流程及編劇行業(yè)構造，而且就編劇行業(yè)的未來走向，展開了深入的探討與前瞻性預判。  

隨著資本的進入，大IP盛行給原創(chuàng)編劇帶來很大壓力，在編劇工籌不斷攀升的今天，編劇們所面臨的挑戰(zhàn)卻也是日漸增加，更多“外行人”的指手畫腳，令眾原創(chuàng)編劇感到困惑和苦惱。編劇彭三源對此表示，IP不是，投資方的考慮她完全能夠理解，所以有時候編劇僅僅是一個項目的執(zhí)行者而不是創(chuàng)作者。具有多重身份的彭三源，也從制片方的立場出發(fā)不點名吐槽不靠譜的編劇。

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電視劇如此，電影尤甚，很多人表示現今的電影已經不是電影了。作為第十九屆上海國際電影節(jié)“金爵獎”的評委，導演車徑行坦言，5天看了12部電影，實踐證明，原創(chuàng)才是中國電影的源動力。

“無論怎樣忽悠，‘IP 小鮮肉 韓國導演’真的不靈。敬畏、熱愛、真誠，扎扎實實講好故事才是硬道理。中國電影要規(guī)避搶錢、搶IP、搶明星陷阱，泡沫退去，留給電影的是經久彌新的文化思考，是觀眾與電影、與文化的對話。”其實，車徑行的話也適用于當今的電視劇市場。

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