博物館場(chǎng)景制作

自然博物館場(chǎng)景制作此后的各類場(chǎng)景，如迅速發(fā)展并成為博物館的主流立體場(chǎng)景（半景畫(huà)），都是從這一類型中演變而成的。此后，自然博物館場(chǎng)景制作經(jīng)過(guò)場(chǎng)景技術(shù)與形式不斷發(fā)展，開(kāi)始大量應(yīng)用于國(guó)內(nèi)外的博物館、紀(jì)念館、藝術(shù)館、水族館，同時(shí)，也被應(yīng)用于植物園、雕塑園等室外空間。

自然博物館場(chǎng)景制作一些經(jīng)典的場(chǎng)景，不僅是一種輔助陳列手段，由于其本身科學(xué)性、藝術(shù)性和技術(shù)性的統(tǒng)一，也成為了一種性藏品，構(gòu)成了博物館發(fā)展史的重要組成部分，對(duì)全世界博物館的發(fā)展進(jìn)步產(chǎn)生了重要的推動(dòng)作用。

自然博物館場(chǎng)景制作場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：

1、陳列展示

自然博物館場(chǎng)景制作一般的設(shè)計(jì)規(guī)律是：在思考方法上能夠讓觀眾一看就了解展示主題，并能夠正確認(rèn)識(shí)留下深刻印象；在藝術(shù)處理上要求尋找典型特征來(lái)塑造成功的藝術(shù)形象；在藝術(shù)表現(xiàn)手段上采用寫實(shí)手法、復(fù)原手法及藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合；在整體的視覺(jué)感受上應(yīng)該富于神采與意境，氛圍的營(yíng)造符合主題的表達(dá)；在空間安排上虛實(shí)、輕重、次序適當(dāng)，合理劃分陳列空間的布局，目前來(lái)說(shuō)大到世博會(huì)的各大展館，小到鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及企業(yè)的展廳，陳列展示都是為普通也為常見(jiàn)的展示形式。在館方既不懂展覽設(shè)計(jì)和制作而又沒(méi)有聘請(qǐng)相關(guān)展覽專家?guī)椭O(jiān)理的情況下，必然難以設(shè)計(jì)和制作出好的輔助展品來(lái)。

自然博物館場(chǎng)景制作受空間的限制，場(chǎng)景用微縮模型的表現(xiàn)形式，根據(jù)龍窯依山勢(shì)而建的特點(diǎn)，地面采取斜坡的造型，截取部分窖體，采用剖面的形式展示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，窯身、窯尾以及窯內(nèi)按照斜坡的地勢(shì)有序擺放的匣缽，部分匣缽打開(kāi)可以看到根據(jù)出土器具（杯、盤、碟、碗、盞、瓶、壺、罐、缽、爐等）的道具，窯壁復(fù)原成長(zhǎng)期燒烤后的效果。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數(shù)字展項(xiàng)的故事內(nèi)容、場(chǎng)景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學(xué)術(shù)素材支撐。自然博物館場(chǎng)景制作場(chǎng)景結(jié)合機(jī)械矩陣背景讓觀眾清晰的了解棋梓橋南宋民窯特點(diǎn)以及出土的各種陶瓷器具。