十八世紀(jì)的歐洲，在英國工業(yè)革命的背景下，一批優(yōu)異漫畫家筑起了英國現(xiàn)代漫畫的黃金時(shí)代，誕生了大諷刺漫畫家威廉·賀加斯。到了十九世紀(jì)后半葉，歐洲一些大都市紛紛創(chuàng)刊漫畫雜志，漫畫家之間的交流日漸頻繁，他們用諷刺幽默的畫筆描繪都市生活以及為市民宣泄心中的情緒，深得人們的喜愛。1841年英國倫敦《笨拙》(Punch)諷刺雜志創(chuàng)刊，在十九世紀(jì)的歐洲掀起了批判風(fēng)潮，而這股風(fēng)潮迅速席卷了整個(gè)世界，中國、日本也了這股熱潮。臺灣起源時(shí)間:二十世紀(jì)初重點(diǎn)人物:楊國城、陳定國、王朝基、陳光熙、洪晁明當(dāng)時(shí)臺灣漫畫的本土意識和色彩強(qiáng)烈，畫作總是富有地方色彩，楊國城、陳繼章開始繪制政治漫畫。

漫畫的哀頹期:

1961-1981年，由于1952中央、新生兩報(bào)的漫書版相繼?？?，轉(zhuǎn)載外國漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評論漫畫雖然為臺灣漫畫引進(jìn)了國際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。另外，國立編譯館于1963年的漫畫審查制度為前輩漫畫家詬病爭議，尤其對于日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導(dǎo)向，甚至對文化教育影響，至今皆為漫畫的特大隱憂。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪1咪先生傳》、牛哥的《牛小1妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時(shí)兒童漫畫的代表作。

漫畫的轉(zhuǎn)型期:

1974-1982年，此一階段的主要特色在于漫畫推廣活動(dòng)的辦理及國際 漫畫文化的交流，前者以臺北市新聞處于1974年舉辦之中國當(dāng)代漫畫展為例，參與的漫畫家多達(dá)八十九人且觀賞民眾亦達(dá)十五萬人次。另中國漫畫學(xué)會于1986年接受美國亞洲學(xué)會推薦李闡等為期三梯次為期一個(gè)月的訪美漫畫交流活動(dòng)與行政院新聞局于1987年主辦的李表哥及國際漫畫比賽開啟了漫畫家國內(nèi)外交流的先河。值得注意此一時(shí)期的漫畫期刊如《漫畫劇 場》《皇冠漫畫周刊》《歡樂漫畫半月刊》《漢堡漫畫》《漫畫捷豹》都以專欄或連環(huán)漫畫的形式提供本土漫畫家非常多的發(fā)表園地。此一時(shí)期發(fā)表兒童漫畫的漫畫家主要如邱若山、邱若龍、孫家裕、敖幼祥、麥仁杰、洪德麟、劉興欽、鄭雅鈴、劉宗銘、王金選、王平、王金選皆已嶄露頭角。最早團(tuán)體1927年秋，上海的漫畫愛好者自發(fā)成立了一個(gè)漫畫會，以丁悚和張光宇為主要組織者，是中國第一個(gè)民間漫畫團(tuán)體。

美好的成熟期:

(1983年-)此一時(shí)期的主要特色包括漫畫的多元化與連環(huán)漫畫的流行、 漫畫理論的研究、漫畫人才的培訓(xùn)與獎(jiǎng)勵(lì)及國際觀，而于1998年成立的臺北市立圖書館則首開了公共圖書館以漫畫為館藏特色的先河。

早刊物

1918年9月，中國早的漫畫刊物《上海潑克》在上海誕生。"潑克"來自英文字punch，意為"詼諧善謔"。因其創(chuàng)辦者為漫畫先驅(qū)沈泊塵，刊物又名《泊塵滑稽畫報(bào)》。此刊作風(fēng)嚴(yán)肅，內(nèi)容精煉，編排大方，從內(nèi)容到形式都十分講究。其作品不但將矛頭對準(zhǔn)帝國1主義和封建軍閥，還大聲疾呼嚴(yán)禁鴉1片煙，抨擊官僚主義和的勾1結(jié)危害國家及人民。清朝末年至民國初年，"漫畫"的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為"諷喻畫"、"寓意畫"等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大。這一漫畫專刊的問世，對于啟發(fā)中國民眾的覺醒，發(fā)展漫畫藝術(shù)、發(fā)揮漫畫威力，皆有重大意義。