6、散

散與緊是相對應(yīng)的關(guān)系，只有散畫面才會(huì)松，松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。

現(xiàn)在的中國畫走向了兩個(gè)極端，一個(gè)是普及性的“大寫意”，胡涂亂抹，自欺欺人；二是做作之風(fēng)，求大、求滿、求全、求實(shí)，不是求藝，而是在比工夫，比誰下的力氣大，不知也不會(huì)顧及中國畫的真諦——體“道”。

7、玄虛

什么是道？老子說：“道之為物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精；其精甚真，其中有信?！?

這種惚兮恍兮的神秘，正是中國畫愈藏愈深的精神境界。鄭板橋“難得糊涂”亦正是畫面玄虛的地方。

這些，早在宋代李仲明所著的《營造法式》中就可以 見到，他在總結(jié)前代建筑經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上提出了一套系統(tǒng)的彩畫規(guī)制，對彩畫圖形、用色、做法等記載非常周密。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫，但此時(shí)還不成熟。到了明、 清時(shí)期，彩畫發(fā)展到了它的鼎盛時(shí)期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫之精華，"新的品種不斷涌現(xiàn)；題材不斷擴(kuò)大；表 現(xiàn)手段不斷豐富；法式規(guī)矩更加嚴(yán)密規(guī)范；等級(jí)層次更加嚴(yán)明、清晰。"這時(shí)期的彩畫，可分為官式做法和地方做法兩種。

中國古建筑彩畫具 有自己的明顯的、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和手段，是工匠們在千百年來在的實(shí)踐中，根據(jù)中國木結(jié)構(gòu)建筑特點(diǎn)，總結(jié)出的一套繪制工藝，他是中國勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，是 中國古建筑文化的重要組成部分，是建筑實(shí)用與審美的結(jié)合，由于中國建筑是木結(jié)構(gòu)的，為了防受潮、蟲蛀表面要油飾，比如漆、桐油等，后來為了美觀就逐漸的裝 飾化。林徽因?yàn)椤吨袊ㄖ十媹D集》寫的序言中這樣說到：“是為了實(shí)用，為了適應(yīng)木結(jié)構(gòu)上防腐防蠹的實(shí)際需要，普遍地用礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐 油等涂料敷飾在木結(jié)構(gòu)上；后來逐漸和美術(shù)上的要求統(tǒng)一起來，變得復(fù)雜豐富，成為中國建筑藝術(shù)特有的一種方法”。