三個(gè)變化的畫面分別由“季節(jié)(season)”“色彩秀(color play)”和“街景(cityscape)”組成，展示了一系列持續(xù)變化畫面。這些設(shè)定希望能讓每個(gè)路人總能見到全新的風(fēng)景。通過紅外攝像頭系統(tǒng)，路人可以主大廳和走廊的漫射式 LED 顯示屏。

這個(gè)世界有無數(shù)的墻，有的簡約樸素，有的富麗堂皇，但都只是鋼筋水泥的堆砌，而創(chuàng)意互動墻可以通過想象和科技的呈現(xiàn)，帶給人們意想不到的驚喜和體驗(yàn)。在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)盛行的當(dāng)下，無論是展館、活動還是景區(qū)、樂園，這樣的創(chuàng)意互動墻都可以成為吸引游客的亮點(diǎn)。

拍攝手法中，也出現(xiàn)了“時(shí)間”的環(huán)繞全景拍攝手法，定格一個(gè)畫面鏡頭視角快速環(huán)繞切換，帶來視覺體驗(yàn)提升。

全息投影是本次央視春晚的一大亮點(diǎn)，令人印象深刻的就是十幾個(gè)同臺演出的場景。

早在2015年春晚，歌曲節(jié)目《蜀繡》中就出現(xiàn)了五個(gè)，較早用到全息投影技術(shù)。這一技術(shù)使得觀眾不帶任何眼鏡，就可以看到立體的虛擬人在面前。不過現(xiàn)在回看當(dāng)時(shí)的效果，顆粒感還是很低的。

本次春晚，再次帶來演唱，舞臺上出現(xiàn)18個(gè)，換上18套華服，站成一排。時(shí)隔五年，全息投影技術(shù)已經(jīng)大大進(jìn)步。

除了云表演，云觀眾也是疫情影響下也是本次春晚的一大新應(yīng)用。

他表示，要了解青少年富有好奇心、求知欲的天性，適應(yīng)青少年圈層化交往、網(wǎng)絡(luò)化生存、個(gè)性化表達(dá)的特征，創(chuàng)新主題研學(xué)、游戲動漫、職業(yè)體驗(yàn)等方式，增強(qiáng)考古成果轉(zhuǎn)化的時(shí)代感、吸引力、力，有效運(yùn)用新手段、實(shí)現(xiàn)新表達(dá)，發(fā)揮考古成果在青少年認(rèn)知中華文明、樹立文化自信方面的優(yōu)勢，更好彰顯以史育人、以文化人作用。

蘇伯民：讓保護(hù)插上數(shù)字化和技術(shù)的翅膀

加強(qiáng)保護(hù)和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承是全國人大代表、敦煌研究院副院長蘇伯民一直關(guān)注的重點(diǎn)。