民間雕塑與大型泥塑群像 近現(xiàn)代各類民間雕塑藝術相當繁榮，出現(xiàn)一些杰出的民間藝術家。比較作家和作品有天津泥人張藝術的代表作家張明山作的《蔣門神》、張玉亭作的《鐘馗嫁妹》、張景祜作的《惜春作畫》，江西南昌范振華的木雕人像，廣東石灣劉傳的人物陶塑、區(qū)乾的動物陶塑，福建泉州江加走的木偶頭像，以及北京湯子博、郎紹安等人的面塑等。在20世紀60年代至70年代，部分專業(yè)雕塑家學習、汲取民間泥塑經驗，和民間藝人一起創(chuàng)作了一些以教育為題材的泥塑群像。到了漢代，出現(xiàn)了長信宮燈和博山爐這類制作極為精美，即有實用性又有藝術性的銅雕作品。其中有代表性的作品為四川大邑的《收租院》，共有與真人等大的泥塑人像114個，真實地表現(xiàn)了土改前農民向地主繳租時受到的敲骨吸髓的剝削情景。此外，在一些工廠、礦山也有過一些類似性質的作品。

     1、雕塑的主題。藝術源于生活，生活也是創(chuàng)作的源泉。如：丹麥哥本哈根海濱公園的《美人魚》，倚坐在水邊礁石上，使礁石、海水、天光、倒影都成為作品內涵不可缺少的部分。一件的雕塑作品應反映生活中的真、善、美。除此之外，雕塑創(chuàng)作和其他藝術一樣還應高于生活，在主題上緊扣時代脈搏，宏揚時代旋律，這樣的作品才能得到人民的喜愛和認可，才能對社會產生積極的影響和作用。

     2、雕塑的語言和形式美。雕塑藝術有其特有的藝術語言。首先，它具有三維空間的體量感，不同于平面的繪畫，它是以在的體積占有空間，通過立體的形象來表現(xiàn)藝術主題。我們可以比較一下多那泰羅的《岡塔梅拉達騎馬像》、中國古代宮廷的銅獅、亨利·摩爾的《核能》、羅丹的《加萊義民》和布朗庫西的《空間里的鳥》、《波嘉尼小姐》。其次，雕塑的藝術形象具有凝練性。雕塑的特點是把豐富的內涵凝縮為一個具體的形象。在雕塑形體的處理上要充分利用形式美的法則如：對稱、均衡、韻律感、裝飾性等，以達到內容和形式的統(tǒng)一。

     3、 雕塑的材料美。材料以其自身的材質美感為主題服務，如歷史題材的作品宜選用石材、或鑄銅等材料，現(xiàn)代造型作品客人選用不銹鋼材料等。

     小型雕塑：以夸張概括的手法來完成藝術的表現(xiàn)以小見大。

        長沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團隊施資實力雄厚，藝術設計，雕塑團隊主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。

        西方把這一時期稱為中世紀時期（也叫中間時期），它所包括的范圍是從古典時期結束起，直到文藝復興之前。這一漫長的日子被教統(tǒng)治著，所以形成了教美術。這一時期的雕塑，摒棄了關于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合教題材的、形式多樣的、比例被拉長了的形象。一般選用質地細密堅韌，不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。這種用抽象法式來處理的雕塑，使作品每個部分都充滿了生機。這種形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身體和結合在一起的愿望，而這種美術風格上的創(chuàng)新竟成為13世紀偉大的哥特式雕塑的先軀。