第二代德國貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開發(fā)

    相對于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風格（比德邁風格上可以明顯看出19世紀前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。歐洲高冷云杉木制成的雙拼云杉音板，厚實、極強的擴音效果，為奢華系列打造的皇室品質(zhì)奠定基礎。比德邁風格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；簡樸的表面受到越來越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實驗化。）這種風格和工藝相比在18世紀晚期到19世紀初期的其它較普遍的制琴師制作的風格相比，更加細膩堅固。

    相比于初代德國制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細膩動聽，如果你細細的聆聽，將體會到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因為他使用了更多的琴弦加大了張力，并強化了對于此改進的支撐系統(tǒng)。

    延至今天，貝斯坦鋼琴工廠的生產(chǎn)工藝都是保持了德國原廠的造琴技術，每一個細節(jié)都是要達到苛刻的標準。鋼琴的音板還需要加工成一定的弧形，根據(jù)音色需要可加工為不等厚音板。在鋼琴制造歷史的長河中，德國技術和品質(zhì)最終在各個工業(yè)領域站住了腳跟，并一度“德國技術”成為高品質(zhì)產(chǎn)品的象征，和制造企業(yè)的技術核心系統(tǒng)的依據(jù)。貝斯坦格鋼琴在自主研發(fā)的道路上，同樣各道制琴工序嚴格按照德國原裝工藝標準進行，一些純手工制琴工藝甚至是1868德國鋼琴工廠一直使用的工藝。

    鋼琴音樂會作為我們與高雅音樂藝術的對話、洗滌精神的方式之一。當鋼琴家靈活的指尖在琴鍵上劃過，優(yōu)美的音符在心靈處跳動，觀眾的注意力除了集中在鋼琴家優(yōu)異的琴技上之外，還聚集在臺上那架演奏鋼琴的身上。

    鋼琴作為鋼琴家與觀眾交流的媒介，為保證音樂會的更好呈現(xiàn)，鋼琴演奏會都會有專業(yè)用琴。貝斯坦鋼琴作為世界高品質(zhì)鋼琴，被眾多鋼琴家喜愛，尤其是貝斯坦奢華系列鋼琴更是成為演奏會專業(yè)用琴，陪伴無數(shù)鋼琴家上臺演出。

    鋼琴的生產(chǎn)過程不是在真空狀態(tài)下進行的，縱然是干燥的木材，也存在一個吸濕的問題。各地的氣候條件以及四季的氣溫、濕度有著很大的差異，使鋼琴的耐候性這一問題始終難以從根本上解決。在我所接觸的國外鋼琴中，音板開裂（開縫）的現(xiàn)象還是不少的。聽覺配作工藝:試裝擊弦機弦槌，由耳朵敏銳的整音師根據(jù)聲音表現(xiàn)力選擇擊弦機弦槌組裝好的尺寸及位置，以獲取人耳渴望的聲音。誰能保證在二、三十年中，這種問題不發(fā)生呢。木材的自然屬性決定了這種現(xiàn)象是難以避免的。但是，我們可以采取種種措施，推遲或減少這一現(xiàn)象的發(fā)生。對此，除了要求生產(chǎn)廠家嚴格把關外，用戶的使用得當和保護得法還是很重要的。