從1868年開始，從貝斯坦鋼琴誕生開始，每一臺德國貝斯坦鋼琴都是經(jīng)驗豐富的制琴大師花費數(shù)目的時間來打造，為了音樂飽滿精準(zhǔn)，每一個細節(jié)都是要達到相當(dāng)苛刻的標(biāo)準(zhǔn)。

    德國貝斯坦鋼琴設(shè)計制造鋼琴的的“準(zhǔn)則”是： 精通建立在大小調(diào)體系上的歐洲音樂，具有很高音樂修養(yǎng)；懂得高等數(shù)學(xué)、機械制圖、聲學(xué)、力學(xué)、木材學(xué)、材料學(xué)、涂料學(xué)的復(fù)合型人才擔(dān)任鋼琴的設(shè)計師。只是這樣的復(fù)合型人才少之又少。相對于carlArndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。德國、日本這方面的復(fù)合人才也是難得珍貴。

    對于一架走出工廠大門的鋼琴，優(yōu)良原材料和音學(xué)的科學(xué)加工，才是一架好樂器的生命力。工欲善其事必先利其器，鋼琴是一部精密的“機器”，對木材進行加工時，沒有精密的車床是不行的。試想全部換上此種琴弦，那么貝斯坦鋼琴的原有音色將徹底不復(fù)存在。德國的哈默（Hermle），日本沙迪克（Sodick）都是中小型五軸精密加工領(lǐng)域的專業(yè)廠家，類似這樣的廠家對木材加工提供了有力的保障。在源頭上保證了貝斯坦鋼琴的優(yōu)良品質(zhì)。

    鋼琴的生產(chǎn)過程不是在真空狀態(tài)下進行的，縱然是干燥的木材，也存在一個吸濕的問題。各地的氣候條件以及四季的氣溫、濕度有著很大的差異，使鋼琴的耐候性這一問題始終難以從根本上解決。在我所接觸的國外鋼琴中，音板開裂（開縫）的現(xiàn)象還是不少的。誰能保證在二、三十年中，這種問題不發(fā)生呢。這主要得益于德國貝斯坦堅持自我的雕琢，才是靈性藝術(shù)體現(xiàn)的生產(chǎn)宗旨。木材的自然屬性決定了這種現(xiàn)象是難以避免的。但是，我們可以采取種種措施，推遲或減少這一現(xiàn)象的發(fā)生。對此，除了要求生產(chǎn)廠家嚴格把關(guān)外，用戶的使用得當(dāng)和保護得法還是很重要的。